Вид установки – (Melvin Edwards) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Melvin Edwards

Дата: 2012

Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)

Техника: Стали

Мелвин Эдвардс Родился в Хьюстоне, США, в 1937 году. Он живет и работает в Нью-Йорке, США. Работы: Сентябрьский Портион, 1991Игун Хаммер, 1981Ида В.Б., 1990 Контроль, 1992 Ботанический, 1990-1993Сандэй, 1964Go, 1980 Для Свежий Воздух, 1993Мельвин Эдвардс - один из самых опытных художников своего поколения, и один из самых захватывающих скульпторов, работающих сегодня. Очень рано в своей карьере Эдвардс был привлечен к крепче и податливости стали, отходя от предыдущего интереса к живописи. Его картины были связаны с объемом и формой, так что скульптура была логичным следующим шагом, и, возможно, отражением его давнего интереса к эстетическим формальностям искусства Возрождения. Его рельефные скульптуры поразительны, но неприхотливы, и варьируются от углового, асимметричного, элегантного и геометрического до формально сложного. Хотя его скульптурный подход в основном выражается в сварке, результирующие и сваренные формы, по-видимому, были сформированы. Эдвардс ’ уникальный язык абстракции — разрушая и рекомпонируя материальную форму в этом надежном поиске определенной жизненной силы и смысла — сразу стер и красноречив, что один критик описал как «формальная простота и твердая материальность». Его тематика включает в себя универсальные человеческие проблемы, включая гражданские права, человеческое достоинство и социальное равенство, что он объясняет в конкретных историях и контекстах, таких как черный опыт в Соединенных Штатах и Африке, среди прочего. Эдвардс ’ обширная история выставки, начиная с его первой персональной выставки в Санта-Барбаре, штат Калифорния, Музей искусств в 1965 году, отметил его как человека с отличным скульптурным голосом и предназначен для успеха. С 1972 года до выхода на пенсию в 2002 году он преподавал в некоторых ведущих художественных программах в США, дополняя свою студийную практику и обучая несколько поколений художников. В дополнение к своей студийной работе Эдвардс создал общественное искусство как в Соединенных Штатах, так и на международном уровне в попытке привлечь более широкую аудиторию, за пределами мира искусства. Его карьера пронизана критическими моментами, параллельными историческими моментами в американской истории, а также глобальной черной историей. Эдвардс начал свою давнюю и культовую серию «Линч Фрагментс» в 1963 году, проект, который был первоначально вдохновлен расовым насилием и требованиями гражданских прав в Соединенных Штатах. Разделенный на три фазы 1960-х, 1970-х и после 1970-х годов, серия включает в себя произведения, мотивированные его активизмом против войны во Вьетнаме в начале 1970-х, те, которые почитают давние культурные традиции Африки и африканской диаспоры, и другие, которые отдают дань уважения таким заметным черным, как покойный французский поэт и политик Гунтран Дамас, которого Эдвардс был подружен. В Biennale di Venezia Эдвардс представляет Igun Hammer (1981), Freedom Weapon Variant (1986–1992), September Portion (1991) и Texas Tales (1992). Эти работы отражают длинную траекторию его карьеры и, что более важно, его емкую творческую энергию, эстетические этики и широкие интересы.