Красная терраса – (Milan Milovanović (Painter)) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Milan Milovanović (Painter)

Дата: 1920

Размер: 58 x 70 cm

Музей: The Pavle Beljanski Memorial Collection (Novi Sad, Serbia)

Техника: Масло На Холсте

Во время своего пребывания на юге Сербии, в Македонии и на горе Атос щетные удары Милана Миловановича стали более случайными, и он начал рисовать свет. После тайфуда, вшей, голода, трупов, усыпанных вдоль реки Драйм и в албанских снежных покровах, Италия выглядела еще более волшебной, чем она была. Он начал работать. Он рисовал вокруг Рима, Campagna di Roma, на Капри, в заливе Неаполя, а затем на юге Франции, в Aix-en- Provence, на Cote d’Azur, в Ницце и Болие. Эти три года живописи в изгнании относятся к самым красивым годам его творческой работы, когда он дал миру свои самые зрелые произведения, те, которые впервые приходят на ум, когда его картина упоминается”, Momčilo Stevanović, художник и арт-критик, написал об этом периоде в Миловановской живописи. Мы можем найти эхо этого подхода в полотне под названием Red Terrace, написанном в Дубровнике во время его пребывания в Адриатике в 1920 году. Здесь художник сделал шаг дальше, используя солнечный свет, чтобы подчеркнуть силу самого цвета. Очарованный средиземноморским окружением, интенсивностью синего неба и моря, белизной скалы и бликом солнечных лучей, Milovanović начал рисовать на открытом воздухе снова, в полном дневном свете. Известный частыми изменениями в его щетках, художник пробовал различные способы нанесения краски. Таким образом, композиции Terrace in Dubrovnik (Национальный музей, Белград) были окрашены компактными щетками и толстой пастой, тогда как в Red Terrace Milovanović близко к его бывшему парашюту, Sisley, с короткими щетками и пятнами цвета. Адриатическое солнце, мельчайший воздух и привлекательный мотив вывели из себя все лучшие черты в качестве художника. Сам художник, очарованный тем, что он видел, пытался захватывать и других. Его анализ света на скалах и растительности, а также цвета больше не был импрессионистом. Вместо этого впечатление было достигнуто благодаря подлинной силе цвета и погружению ясных, ярких тонов.