Художник: Moses Van Uyttenbroeck
Дата: 1635
Размер: 58 x 51 cm
Техника: Масло На Панели
Тема этой картины чаще всего была определена в литературе как Pan и Syrinx из Ovid’s Metamorphoses (I:686-715). В рассказе Ovid’s Меркурий рассказывает о том, как Пан опозорил chaste naiad Syrinx для богини Дианы и преследовал ее до потока Ladon’s. Там она умолял ниф, чтобы превратить ее в высокие болота. В представлениях 17-го века об этой теме, таких как совместная работа Рубенса и Яна Брюгеля Старшего, 4 Пан показан в горячем погоне за Сиринком, который только что достиг реки Ладон. Другая картина Утенбрука включает в себя олицетворение реки, с Сиринкс в процессе перехода в тростники. Маловероятно, что картина Райксмузеума изображает тот же предмет, так как женская фигура не показана убегая от сатира, а скорее отступает на берегу реки, стоящей перед ним. Более того, на заднем плане еще один сатир, как видно, играет в трубки, разработанные из тростников, в которые превратилась Сиринкс.Предложение Weisner’s о том, что этот вопрос может быть взят из Акта 2, Сцена 6 Guarini’s Il Pastor Fido, который включает Нимф Кориска и сатир, также маловероятно. 6 Эта тема рассматривалась очень редко в XVII веке, и только один раз в северном искусстве, в натисках Бартоломея Бреенберга.7 В то время как сатир преследует Кориску в игре Guarini’s, Брюенберг и другие8 предпочитали изображать сатир, вытягивающий волосы Corysca’s (на самом деле парик), как только он поймал ее. Рисмузейская картина, по-видимому, показывает просто сатир, удивительной нимфой в ее ванне, и как таковая связана с травяной травкой Утенбрука женщины, удивленной в ее ванной овчаркой (рис. а).Вайснер поместил нынешнюю картину среди того, что он назвал Wtenbrouck’s ‘аркадные голландские ’ пейзажи 1630-х годов. Характерными чертами работ этого периода являются вертикальный формат росписи и световое освещение фигур. Сами фигуры больше не обладают крепким потенциалом прошлого, присутствующим в производстве Wtenbrouck’s с середины до конца 1620-х годов, но меньше по масштабу и менее четко определены. Новый фиговый стиль Wtenbrouck’s был связан некоторыми учеными с влиянием Cornelis van Poelenburch. 10 Также характерными для пейзажей Wtenbrouck’s в этот период, но уже присутствующими в некоторых его работах с 1620-х годов, являются массивные, скованные деревья-транк слева от композиции Rijksmuseum и скрученные, мертвые ветви дерева в центре. Как отметил Чонг, Ван Конинкслоо и его последователи были бы важными примерами для Втенбрука в этом отношении. 11 Еще одной особенностью настоящей картины, а также художников ‘ аркадных голландских ’ пейзажей в целом, является смутная, светящаяся тональность, которая резко отличается от его использования первичных цветов в 1620-х годах.Jonathan Bikker, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 350.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
