Pandit Hari Haran и Acolytes приближаются к Дворцу – (Nainsukh) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Nainsukh

Дата: 1755

Размер: 20 x 29 cm

Техника: Бумага

О художнике НаинсухАктиве 1735–78, сначала в Гулере, затем в Джасрате для Мьян Зоравара Сингха и его сына Бальванта Сингха; сын Пандита Сеу, брат Манаку, отец Камы, Гаудху, Никки и Ранджха Найнсух, младший брат Манаку, является одной из самых исключительных фигур в живописи Пахари. Как и его брат, он учился в стилистическом идиоме, разработанном его отцом Пандитом Сеу. Но в то время как Манаку основывал свою карьеру в суде Гулера на основополагающих принципах своего отца, Найнсух пошел по другому пути, который проявляется как в его выборе предметов изображения, так и в его безошибочном стиле. Хотя его ранняя работа недостаточно документирована, есть признаки того, что Найнсух был знаком с картинами художников-мугалов и позаимствовал у них в вопросах композиции и стиля. Лучшая задокументированная фаза карьеры Nainsukh’s начинается с его ухода из семейной ателье для Jasrota, где около 1740 года он начал рисовать для правителя по имени Мьян Зоравар Сингх и его сын Балвант Сингх. Нансух изобразил Бальванта Сингха в бесчисленных картинах, которые свидетельствуют о невероятно чувствительной способности художника запечатлеть конкретные ситуации и настроения. Его отношения с Бальвантом Сингхом, должно быть, были близкими, и диапазон изображений, произведенных в этот период, широк, захватывая минуцию правителя ежедневную жизнь — принца, у которого его борода обрезана, глядя из окна своего дворца, расслабляясь перед камином или написав письмо. Даже учитывая близость отношений, удивительно, что, по крайней мере, в двух картинах, изображающих сцены жизни принца, Найнсух оказывается в относительно заметном положении; в одной из этих работ показана картина Бальванта Сингха. Можно легко представить, что художник затмевает своего покровителя и использует свой точный подарок для наблюдения, чтобы зарегистрировать каждую деталь того, что он видел, как бы неважно. Выдающимся примером этого является его изображение временной шатровой мемориальной святыни, на которой висит амулет, в котором часто изображается ношение Балванта Сингха, предполагая, что урна содержит пепел покровителя Найнсух. Подарок Nainsukh’s для точного наблюдения и его интерес к реалистичным картинам указывают на то, что он преследовал художественное видение, полностью отличающееся от видения своего брата Манаку, который работал в более традиционных параметрах. Работы сыновей Манаку и Найнсуха, по-видимому, в большей степени задолжали малярному подходу Nainsukh’s, чем Manaku’s.