пролив Кук, Новая Зеландия – (Nicholas Chevalier) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Nicholas Chevalier

Дата: 1884

Музей: Te Papa (Wellington, New Zealand)

Техника: Масло На Холсте

Николас Шевалье - довольно гламурная фигура в новозеландской живописи девятнадцатого века. Родился в Санкт-Петербурге из швейцарского отца и русской матери, он много путешествовал по Европе и учился в Академии Мюнхена и Королевской академии в Лондоне, прежде чем прибыть в Данедин во время своего первого визита из Мельбурна со своей женой Кэролайн в 1865 году. По заказу Отаго и Кентерберийских провинциальных советов он сделал большое количество карандашных эскизов и акварелей Южного острова. После четырех месяцев он вернулся на свою австралийскую базу, но вернулся в Новую Зеландию в ноябре 1868 года в составе герцога Эдинбургского ’ на HMSГалатеа... Во время этой поездки он путешествовал по Нижнему Северному острову и на западном побережье до Вангануи. Две акварели возле Паекакарики, пролива Кука и Капити, которые непосредственно связаны с большой масляной живописью пролива Кука, Новая Зеландия, вероятно, были казнены в этом путешествии. Это была типичная практика художников пейзажа девятнадцатого века, чтобы использовать эскизы и акварели, сделанные на месте в качестве основы для масляной живописи или большого акварели в студии.пролив Кук, Новая Зеландиябыл подготовлен и окрашен таким образом. Сравнение изображений показывает, что Chevalier’s имеет различные цели в соответствующих СМИ. В то время как акварели являются более фактическими и топографическими записями первого впечатления, масляная живопись была значительно изменена. The three Maori waka inРядом с Паекакарики,пролив Кукавоспроизводятся в масляной живописи, хотя они были перенесены с пляжа Паекакарики на еще один вверх по побережью, чтобы выровнять их географически с видом на остров Капипи. Точно так же картина волн вKapitiповторяется в масляной живописи. InРядом с Paekakariki, CookВ проливе фигуры, занимающиеся типичной деятельностью по сбору пищи, добавляют живописный элемент к сцене, в то время как фигура с лошадью в Капипи служит для того, чтобы подчеркнуть широту и глубину морского пейзажа. В каждом из акварелей размер фигур по отношению к их окрестностям предполагает величие природы и, следовательно, элемент возвышенности. В масляной живописи Chevalier позволил размер холста и нижних облаков передать этот аспект романтической традиции пейзажа и оставил только ваку, чтобы предложить человеческий элемент. В своих рисунках карандаша и акварельных эскизах Чевалиер показал, что он может сосредоточиться на фактических аспектах и изображать топографические детали конкретного пейзажа или поселения. Он отметил соответствующие данные, такие как даты и времена, названия мест и видов флоры. Хотя используется в качестве визуальных заметок к масляной живописи, однако обаРядом с ПаекакарикиCook Strait andKapitiзаконченные работы сами по себе. Вместе с прекрасно выполненными и изысканно окрашенными акварельными акварельными акварелью, нарисованными из визитов герцога Эдинбургского ’ в Японию, Китай и Индию во время его возвращения в Англию, они, скорее всего, были включены в выставку 1872 года. Как отметил известный журналист и арт-комментатор Джеймс Даффорн, ‘[Т] его результаты этих обширных путешествий сформировали большую и исключительно интересную коллекцию эскизов и рисунков Chevalier, выставленных в Кристалл Дворец, Сиденхэм в манерах и обычаях