Насири Хан Режиссер осады Кандагара, май 1631: Folio от Windsor Padshahnama – (Payag) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Payag

Дата: 1633

Размер: 91 x 70 cm

Техника: Акварель

Универсальность Payag’s проявляется в этом тревожном вызове ужасов войны, в которой мины используются для нарушения фортной обороны Кандагара, недалеко от Хайдерабада. Их взрывная сила посылает в небо дым, залитый трупами. Как и большинство художников, работающих на ателье Мугала, Пейг, вероятно, провел комиссию в императорской армии. Конечно, его интимные знания о технике мугальской войны, замеченные здесь, были основаны на непосредственном опыте; художники Мугала обычно отправлялись в документальные кампании, несколько похожие на современных военных художников. Картина поражает своим европейским вдохновенным театральным использованием естественного источника света, который рикошет по всему ландшафту, как шрапнель. Это как героический, так и гуманный образ войны. О художнике PayagHindu, активном в дворах Mughal в Дели, Лахоре, Богабаде и Агра, 1595–ca. 1650; брат Балчанда Паага вошел в ателье Акбара вместе со своим братом Балчандом, но он был медленнее, чтобы зрелый как художник, и, похоже, он не получил признания и высокого ранга как придворный художник в то время. В 1590-х годах ему были назначены второстепенные роли. Затем он больше не виден как идентифицируемая рука до правления Шаха Джахана (r. 1628–58), когда он появился, на этот раз как основная фигура. Все великие работы Payag связаны с этим царством. Заказ от Шаха Джахана на конном портрете является мерой его новой позиции в суде; его проницательные способности наблюдения и объекта в живописи минут ювелирных изделий и оружия усиливают величие этого имперского образа. Это один из великих императорских портретов правления Шаха Джахана, заказанный вскоре после его вступления. Пайаг ввел неглубокую глубину поля, занятую ступенем и его императорским всадником, и он пролил ее прекрасно наблюдаемыми дикими цветами. Shah Jahan’s white jama, gold sash (patka) и ювелирное оружие становятся безупречно. Как доверенный королевский художник-портретист, Пайаг имел привилегированный доступ к внутреннему двору, где он мог внимательно изучать предметы роскоши, которые он изображал с такой ослепительной правдоподобностью. Культура, через которую этот высоко идеализированный портрет был отфильтрован, использовала повышенную эстетическую утонченность как выражение имперского я. Но Паяг также имел другие измерения в своей работе, что позволило ему создать поэтические, почти сновидимые атмосферные пейзажи. Он был, пожалуй, уникален в моголовских ателье, исследуя живописные возможности одного источника света, понятие, полученное из европейских методов хиароскуро научно определенного света и оттенка. В Принсе Даре Шикох охота на нилгаис, установленный в низком свете ранней ночной охоты, источник света в правом верхнем углу превращает композицию в исследование в свете и тени. Эта техника была поставлена на драматический эффект в одной из величайших театральных картин в Падшахнаме, Сейге из форта Кандагар, в которой путаница битвы усиливается за счет использования выкрикивающих облаков дыма, пронзившихся через интенсивное свечение наступающего солнца. Мало что известно о работе Payag’s за последнее десятилетие его карьеры, хотя он связан с альбомом Late Shah Jahan.