The Interior of the Dominican Church, Antwerp, Looking East, with the Procession of the Holy Sacrament, Peeter Neeffs (I), 1636 – (Peeter The Younger Neeffs) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Peeter The Younger Neeffs

Дата: 1636

Размер: 68 x 105 cm

Техника: Масло На Панели

Нет никаких оснований сомневаться в том, что архитектура и мебель в этой точке зрения доминиканской церкви Антверпена принадлежат Пеетеру Нееффсу I. Картина находится на композитной дубовой поддержке четырех кусочков древесины и датируется 1636 (два дендрохронологических датировки могут быть выведены для самого раннего использования с 1631 или с 1637). Цифры с другой стороны, как было признано в каталоге продажи 1756 года, когда приписывалось Адриану ван Стальбапуру (1580-1662), но они кажутся недостаточно утонченными для этого художника. Waldorp в 1804 году также признал, что они были другой рукой, приписывая их ‘Jan Heus’.9 Возможность заключается в том, что они были Гиллисом Пеитерсом I (1612-1653) в результате сравнения с теми, что в его Милкадной Эмбаркинг на Динги в Бреэзской погоде 1641;10 эта же рука была ответственна за большинство фигур в Интерьере готической Церкви на Ночном Глазе (SK-A-289). Брат Гиллис ’s, Бонавентура (1614-1652), был более частым партнером Неффса. 11 Картины и окрашенное стекло могут быть произведением третьего художника.Церковь доминиканского монастыря в Антверпене, переименованная в Синт-Паулускерк в начале XIX века после роспуска монастыря, была перестроена в готическом стиле для дизайна мастером-строителем/архитиком Домином де Вагемейкером (c. 1460-1542) с 1520 года. С точки зрения Neeffs’s была поднята одна справа от центра в западном конце гвозди между дверями к обложке слева и на улице справа, примерно в 45 метрах от экрана хора. Ширина церкви, в том числе нав и проход, составляет 20 метров. Идентификация изображенной церкви была только потеряна из виду в то время, когда Герард Гут II (1698-1760) владел картиной. Это было правильно описано в аннотированном наземном плане Национального Кунстгалериджа 1800 года после того, как монастырь был распущен и церковь закрылась.Поскольку большинство из сохранившихся церковных интерьеров Нееффс являются видом на интерьер собора Антверпена, или его вариантов, или, по-видимому, капричо’s, картина Райксмузеума имеет большое значение в его эввре. Другие идентифицируемые церковные интерьеры редки: рисунок интерьера собора в Бонне был опубликован Stechow, 12 и вид Синт-Якобскерка был записан в инвентаре 1666.13Байсье представил полный отчет о взгляде, изображенном здесь Неффсом, который, по ее словам, скорее всего, будет точным представлением интерьера церкви в 1636 году и, таким образом, до замены конфессиональных ступеней в неве с 1657 года. То, что следует, основано на ее неопубликованной диссертации, копия которой она любезно предоставила. 14Байсье предполагает, что картина, возможно, была заказана предстоятелем монастыря, Якобом де Брувером (1582-1637), в качестве подарка для провинции ордена, Жанна Буккет (ум. 1640), который, возможно, способствовал вводу в эксплуатацию выдающегося и все еще находящегося на месте цикла картин – один из самых важных памятников церкви – 15 Мистерий Розария, показанных на стене северного прохода. Другая возможность заключается в том, что он был выполнен для записи мраморного экрана перед часовней леди Розари в северной проходе, видимой на среднем расстоянии перед хоровым экраном. Можно также предположить, что комиссия исходит от одного из лидеров процесса Святого Сакрамента, мастера или диакона Братства Святого Имя Иисуса, как дань памяти; они были определены в 1636 году, Байсье, как Якоб Аертшен и Джоанн ван Астин. Они изображены слева от центра на передних боковых держателях. Предположительно, хозяин - старший из двух.На стене северного прохода под сводом находятся эскуны, пять из которых разборчивы. Один –, если подлинный – датируется до папского подтверждения доминиканского ордена в 1216 году. Слева четыре медвежьих даты: они 1602, 1207, 1506 и 160.Подобны девять из изображений 15 Мистерий Розария, Мадонны Розари Караваджо (1571-1610) и проблесков двух других из серии. Caravaggio, в его резной и позолоченной раме с наложенным арочным верхом, был куплен Питером Полом Рубенсом (1577-1640), Хендриком ван Баленом I (1575-1632), Яном Брюгелем I (1568-1625) и другими за 1800 гульденов и передан доминиканамцам после 19 сентября 1617 (дата воли Луи Финсона, ученика Караваджо и владельца) и до 13 января 1625 года (дата смерти Брюга. Он был удален из церкви по приказу императора Иосифа II (1741-1790) и отправлен в Вену в 1786.Подарка Караваджо, возможно, совпала с завершением цикла картин Пятнадцати Мистерий Розария, за который заплатили члены Братства Божией Матери Розарии, из которых Луи Кларисс, подаривший Рубенсу гонорар в размере 150 гульденов, был самым заметным. Rooses опубликовал стоимость каждой работы и названия d..