The Nave and Choir of the Mariakerk in Utrecht, Pieter Jansz Saenredam, 1641 – (Pieter Jansz Saenredam) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Pieter Jansz Saenredam

Дата: 1641

Техника: Масло На Панели

Этот большой интерьер гвозди и хора Мариикерка в Утрехте является одним из самых амбициозных произведений Saenredam’s. Золотые броские имитационные гобелены на пирсах делают его более красочным, чем многие из его церковных интерьеров, которые, как правило, делаются в более приглушенной палитре. 13 Две женщины и мужчина слева притягивают зрителя к помощи быка. Это облегчение, которое приписывается художнику Утрехта и канону Яну ван Скорель, сейчас находится в Центральном музее в Утрехте. 14 Надпись под рельефом намекает на строительство церкви, основы которой якобы покоятся на быках. 15Тема этой работы связана с тем, что саенредамской церкви одинаково щедро оформлены, 1638 интерьер той же церкви в Брауншвейге. 16 Там же группа из двух женщин и мужчина стоят перед облегчением, хотя они не так заметны, как в амстердамской живописи. По словам Гудлаугссона, фигурами в картинах Амстердама и Брауншвейга, а также в нескольких других картинах Саенредама являются работы художника и архитектора Питера Поста. Это предложение было принято несколькими другими авторами. 17 Однако это присвоение штатного расписания Почте не очень убедительно. Plomp, один из немногих, кто отверг теорию Gudlaugsson’s, показал, что одно из этих атрибуций, по крайней мере, было неверным. 18Предварительное исследование картины в Рейксмузее от 9 июля 1636 года находится в Эдинбурге (рис. b).19 Рисунок показывает интерьер с чуть более широкого и нижнего угла, чем картина. Ни один строительный рисунок не сохранился. Исследование с инфракрасной отражательной лентой в 1970 году выявило сетку на земле (рис. a).20 Это показывает, что Саенредам отошел от своей обычной практики удержания своего строительного рисунка, но вместо этого нарисовал композицию в другом масштабе. 21Работа, описанная здесь, является одной из трех картин Саенредама, которая в 1725 году висела в доме, оккупированном в 17 веке Константином Хуйгенсом (1596-1687), частным секретарем стадатор в Гааге. 22 Это, в сочетании с тем, что Гюйгенс и Саенредам были в контакте друг с другом, и что в 1649 году Гюйгенс написал четырехлинейную поэму, в которой он ссылался на надпись ниже рельефа быка, делает вероятным, что он был первым владельцем картины. 23 Как покровитель, Уйгенс, возможно, также имел право голоса в иконографии, как утверждал Шварц. 24 Якоб ван Кампен, друг Saenredam’s и архитектор дома Huygens’s, возможно, был посредником. 25На пирсе на правом переднем плане находятся несколько детских печатей женщин и ходячая птица, выполненных в различных цветах. Подобные рисунки встречаются в нескольких других картинах Саенредама: два интерьера St Bavo’s в Хаарлеме датируются 1636,26 и картина Бууркерка в Утрехте от 1644.27 Непонятно, как следует истолковывать эти щебки, а спекуляции Альперса и других варьируются. 28В 1827 году эта картина использовалась в качестве крытой. 29 Это, вероятно, повлекло за собой изменение его размеров, в течение некоторого времени после входа в музей было установлено, что он был увеличен наверху и слева. Эти дополнения, которые уже присутствовали в 1827 году, были удалены во время сохранения в 1959 году. Поскольку размеры работ в продаже 1725 года соответствуют нынешним, дополнения должны быть сделаны после этой даты. 31Gerdien Wuestman, 2007Библиография и РийксмузейСм. Ключ к аббревиатурам и признаниямЭта запись была опубликована в J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventeenth Century in the Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born between 1570 and 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 260.