Художник: Rachel Whiteread
Дата: 1990
Размер: 146 x 406 cm
Музей: British Council (London, United Kingdom)
Техника: Скульптура
В ложной двери Рэйчел Уайтрид имеет тенденцию к упусканию: ‘Я хотел дать определенные пространства, которые они никогда не имели.’ Дверь рабочего дня, извлеченная из ее опорных стен, предназначена для того, чтобы выстоять за себя. Ложная дверь свободна, она вызывает наше сочувствие. Задняя часть, лысый факейт в шести кварталах, может пройти к вертикальному Карлу Андре. И наоборот, другая сторона стопы штукатурки - негативное впечатление о двери, довольно домашнее соединение двух половин. Whiteread практикует своего рода реверсную археологию: заполнение, чтобы выяснить. Обычно плесень является отрицательной, но она бросает позитивную вещь, поэтому отсортированные панели становятся выступами, а ручка фиксации становится полостью. Дыра, где ручка должна быть, обеспечивает спугую пунктуацию: ручка не для поворота. Whiteread также пробурил отверстия в гипсе ванны с того же года, его краны оставляют оранжевые ржавые следы в штукатурке. Она объясняет, что хотела создать «воздух как ноздри». Я чувствовал, что это слишком клаустрофобия, как предположить мою собственную смерть. В случае с ложной дверью дыра не пронзится до конца, усиливая чувство клаустрофобии. Это односторонний вид, как будто изнутри тела двери, ссылаясь на древнеегипетскую веру в то, что мертвые фараоны будут выходить из могил через ложные двери, нарисованные или вырезанные внутри саркофага. Whiteread использует мелкую инертность штукатурки, коннотируя сломанные кости и маски смерти, чтобы принять вес традиции ванита. Решительно монохромный, он спасает дверь от мрака повседневной жизни, фиксируя ее мельчайшие текстовые вариации, как они находятся в определенный момент времени. Это блокада деталей, незаметно идущая, от гладких, потрепанных и потопленных патчей, до морщин в губах панелей, зарезанных углов и разреженных гразов. Дэвид Батчелор отличает Whiteread’s ‘direct, clear and literal’ работы от современной скульптуры, потому что она ‘ оставляет ощущение чего-то удерживаемого обратно ’, потому что это ‘slow скульптура ’. (Кстати, Уайтрид изучал живопись на Брайтонской политехнике (1982–85) до ее МА в скульптуре в Слэйде.) False Door - это ключ к большим проектам Ghost (1990) и самый известный дом (1993), который выиграл Whiteread the Turner Prize, цементируя ее место на международной арене. (Она бы выиграла Premio Duemila на XLVII Венецианской биеннале в 1997 году.) Однако она взяла свой собственный иск от Брюса Наумана ’s A Cast of the Space под моим председателем (1965–68). Там, где Науман реберует весомую серьезность минимализма путем намека на контекст и намеки, Уайтрид делает контекст и намек на ее основы. Патрик Эллиотт замечает: «Вместо того, чтобы быть абстрактным и эмоционально алоофом, работа Whiteread’s основана на точном описании – копирование даже – конкретных объектов, и через это подразумевает какой-то нарратив». Конкрет дает заманчивую смесь рассказов. Помимо сепулятора, False Door загружается наследием вымышленных эскападов. Он вызывает секретную группировку в книге ‘Famous Five’ или в других мирах, обещанных в «Хрониках Нарнии» или «Тайный сад», где дверные пути являются обрядами прохода, порогами для взрослой жизни, через которые нет возврата. Dorothy Feaver 20091 Уайтрид в разговоре с Ивоной Блазвик, в Рэйчел Уайтрид, exh. cat. (Eindhoven: Stedelijk Van Abbemuseum, 1992), 11.2 Ibid., 12.3 Charlotte Mullins, Rachel Whiteread (London: Tate, 2004), 120.4 David Batchelor, Рэйчел Уайтрид: Plaster Sculptures, exh. cat. (New York: Luhring Augustine, 1993), 5.5 National Gallery of Art, Washington, DC.6 По заказу Artangel Trust и Beck’s, и уничтожен в 1994.7 Visser, Geertjan, Retie, Бельгия.8 Патрик Эллиотт, ‘Sculpting Nothing’, в Рэйчел Уайтрид, exh. cat. (Edinburgh: National Galleries of Scotland, 2001), 12.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
