Юлия – (Ramon Casas Y Carbó) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Ramon Casas Y Carbó

Размер: 67 x 85 cm

Музей: Museo Carmen Thyssen Málaga (Málaga, Spain)

Техника: Масло На Холсте

В Ramon Casas’s обширное живописное производство, женские портреты особенно распространены и представляют суть его деятельности как художника-постера. В руках художников этот вид портрета занял по существу чувственный и декоративный аспект, так как модели почти всегда изображались в расплывчато подсказывающих и провокационных позах. Одной из его любимых моделей была Джулия Перайр, красивая лотерейная лотерея в Plaza de Cataluña. Когда Касас встретил ее на собрании в Маисон ДорСи, он был ослеплен свежестью и красотой ее молодости – она была на двадцать пять лет моложе его. Прожив вместе несколько лет, они поженились 29 сентября 1922 года. Юлия умерла через несколько лет после Касаса, 17 января 1941 года. Рамон Касас изобразил своего возлюбленного в самых разнообразных позах и нарядах. Результаты были, как правило, очень привлекательны, несмотря на их обычный стиль, хотя с большой интуицией художник восполнял их явное отсутствие выразительности с той особой чувствительностью, которую он всегда демонстрировал в своем использовании цвета и своей способности безошибочно, но явно малейшей намеки на женственность. Это было ключом к его выдающемуся успеху в этом жанре и той функции, которую он повторял снова и снова в последние годы своей жизни. В этом портрете Юлия сидит, руки на бедрах, в традиционно популярном и почти безразличном отношении, одетом в самый типичный испанский костюм: ярко-красный матадорский пиджак вышит в черном по талии с серебряными нитями, в идеальном гармонии с цветом платья, расческой и цветами в ее волосах. Все это соответствовало характерному предпочтению стереотипного эспагнолада, произведенного французскими и испанскими художниками, живущими в Париже во второй половине XIX века, чтобы угодить своим иностранным клиентам. Касас внимательно следил за этой тенденцией, и даже рисовал автопортрет в 1883 году, в своей ранней молодости, одетый в традиционное андалузское платье и пьющий из винной кожи. Любопытно, что в этой картине есть определенное сходство между искусством Касас и искусством некоторых его современников: его рендеринг юбки с помощью параллельных щеток напоминает технику Тулузе-Лотрек, а цветовой диапазон портрета вызывает синий период Пикассо. Существует даже след Игнасио Цулоага – в теории настолько далекий от художественного подхода Casas’s – особенно в использовании красных и черных, которые компенсируют жемчужную белизну комплекса моделей ’s, с ее мягкими деликатных черт, почти металлической холодностью платья и нейтральным фоном, достигнутой путем протирания краски на холсте. Художник добавил явно эротическое сообщение в изображение его модели ’ голая шея и щедрый déколлет, с ее фиксированным, слегка надуманным взглядом, направленным на смотрителя и красный ее помады. По всей вероятности эта картина современна (поскольку особенности модели показывают очень похожий возраст) к другой под названием