Идем, Хельга. – (Rebecca Jane Warren) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Rebecca Jane Warren

Размер: 215 x 64 cm

Музей: Tate Britain (London, United Kingdom)

Техника: Скульптура

Come Helga - это скульптура, состоящая из двух похожих стоячих фигур, представленных на большой плинте, под прямоугольным перспекс-кавером. Цифры являются женскими и близко напоминают друг друга в типе тела и позе, предполагая близнецов. Уоррен смоделировал каждую цифру на квадратной базе MDF от NewClay, типе модели глины, которая не должна быть выпущена, но сжимается со временем над стальной броней. Глина защищена чистым лаком. Фигура слева не раскрашена; справа была частично окрашена белым, синим, желтым и розовым акрилом. Уоррен ’s метод скульптуры является свободным и выразительным. Цифры ’ короткие юбки и большие луки, которые сверху их головы сжаты и сжатые листы глины; их характерные гигантские ботинки, муслиные ноги, тощие руки и хвосты пони несут множество отметок пальцев рук художника, нажимающих и тянущих материал. Как и все скульптурные женские фигуры Уоррена, две девочки вызывают крайности мультфильмов, таких как те, которые изображает американский карикатурист Роберт Крамб (родившийся 1943). Уоррен превзошла свое художественное наследие от Крамб в названии более ранней скульптуры, Хомейдж к Р. Крамб, Мой Отец, 2003. Ее первая и наиболее откровенно сексуализированная глиняная работа называется Helmut Crumb, 1998, объединяющая эстетику Crumb’s, и его имя, с немецким фотографом Гельмутом Ньютоном (1920-2004). Женские фигуры в мультфильмах Crumb’s, как правило, амазонские по масштабу, с увеличенной пневматической грудью, крошечными талиями и широкими бедрами, которые сокрушают множество жалких, маленьких мужских фигур, часто представляющих карикатуриста. Ньютон, известный фотографированием женщин, привнес в свои образы сильно фетишизируя или объективируя эротизм. Цифры Уоррен ’s рисуют из этих миров, при этом принимая неоднозначную позицию в отношении вопроса женской объектификации, традиционной для скульптуры. Группа из семи фигур, представленных в 2003 году под названием группы Она большая, объемная и практически безголовая дамы в более или менее реалистичных вариациях. Огромные груди с тикоподобными сосками, крепкие кусковые ноги и выдающиеся, изогнутые ягодицы говорят о женской сексуальной силе, которая лишь частично опровергается цифрами, ’ крошечные или отсутствующие головы. Все эти персонажи, как это типично для Уоррена’s больших фигур, стоят на скульпторах’ троллейбусах ( деревянная база, необходимая для их структурного создания, прикрепленная к колесам), усиливая ощущение возможности динамического движения. В отличие от этого, Уоррен’s меньшие фигуры, такие как те, которые изображаются в Come, Helga и в более ранней связанной работе, The Twins, 2004, стоят на своих досках на плинте, который часто цвет пастели. То, что образует основание для Come, Хельга - бледная розовая. Двухзначные фигуры в обеих работах защищены большой крышкой Perspex со стеной Perspex в центре, которая их разделяет. Это изолирует и дистанцирует влияние на цифры, которые дают им другой статус от голого и мобильного гиганта. Она рисует; они вызывают меньшие исследования штукатурки, сделанные такими скульптурными мастерами, как Родин (1840-1917) в процессе разработки более крупной работы. Существенный прецедент для She, стридинговая форма более ранней скульптуры, Croccioni, 2000, напоминает, что механизированного тела, изображенного в Unique Forms of Continuity in Space, 1913/1972, итальянским Футуристом Умберто Боксиони (1882-1916). Уоррен описала свои отношения с художниками-мужчинами, которые она называет в своей работе: один из влияния и позволяя себе быть под влиянием. Конечно, там есть настоящий хардкорный рывок иконоцизма, тоже – ту основную идею желания убить своего отца, и общий эдипальный бунт. Это также касается поиска способа быть выразительным. Выражение воспринимается как проблема. Один из способов ведения переговоров заключается в повторном использовании существующих идиом, которые считаются выразительными. (Quoted in Ребекка Уоррен: Dark Passage, p.21). Поза, заимствованная цифрами в The Twins, основана на позе Little Dancer Aged Fourteen, 1880-1 (см. Tate N06076), самой известной скульптуры Эдварда Дега (1834-1917). Первоначально созданная воском, скульптура была посмертно залита в бронзу, в большом издании, наследниками художников. В оригинальном воске, как и в более поздних бронзовых версиях, танцовщица’s tutu - это жевательная, а ее лента для волос - шелк. В Уоррен ’s Come, Helga версия Degas’s работы, луки приняли чудовищные пропорции, доминирующие фигуры’ голов. Юбка стала апроном, раскрывая голые ягодицы. Больше не стройная, элегантная и уязвимая, фигуры Уоррена’s мутировали в неуклюжие, эротические столпы плоти, которые агрессивно бросают вызов зрителю. Девушка справа имеет одну руку на бедре, подчеркивая это настроение. Представленные как пара, цифры поддерживают друг друга как союзников. Уоррен использует ряд источников для своих титулов – песни, фильмы, имена, работы других художников, каламбуры и даже сделанные слова –, которые являются ассоциативными, а не описательными. Приходите, Хельга бы../..