Голландский дом в Солнечном свете – (Rembrandt Harmenszoon Van Rijn) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Rembrandt Harmenszoon Van Rijn

Дата: 1636

Размер: 16 x 22 cm

Музей: Museum of Fine Arts (Budapest, Hungary)

Техника: Рисунок

Хотя Рембрандт был в первую очередь художником-игроком, его пейзажи составляют довольно значительную часть его эвре. Пока он сделал несколько картин этого жанра, и они появились довольно рано в его карьере, среди его рисунков и гравюр есть множество пейзажей, преимущественно из 1640–1650. Его первые пейзажные рисунки появляются около 1633 года, и они изображают голландские фермерские дома. Этот предмет должен был пройти через его эвр, всегда вдохновляя его в решении новых и новых художественных проблем. Даже в своих ранних изображениях Рембрандт никогда не стремился к топографической точности: в своих произведениях элементы воображения и реальности появляются в неотделимом единстве. Тем не менее, в его картинах это скорее элементы фантазии, в то время как в его рисунках и гравюрах, это скорее те реальности, которые доминируют. Эти два дома, сохранившиеся в Будапеште, исключительного качества и с прямой естественностью и критикой стиля, заметны среди рисунков Rembrandt’s середины 1630-х годов. В отличие от своих исследований, зарисованных быстрыми линиями, которые художник сделал в ходе своих бродилищ о окрестностях Амстердама, здесь мастерство кропотливо тщательно, что указывает на то, что эти рисунки были сделаны не для цели исследования, а как независимые произведения искусства в их собственном праве. Поразительная особенность этих двух листов заключается в том, что их реализация разделена всего на несколько часов, точно такой же мотив изображен в разной степени света и тени. Не существует еще двух листов, известных в Rembrandt’s oeuvre, которые так тесно связаны и которые были бы чрезвычайно ранним примером изучения изменяющихся световых условий: это только стало истинным предметом художественных экспериментов в девятнадцатом веке. Это спорный, но неразрешимый вопрос, какой рисунок был сделан первым. В любом случае, на листе, изображающем дом полностью, контраст между светом и тенью более тонкий. Кажется, что Рембрандт был очарован сложной структурой дома, которую рассматривали издалека. Художник заметно погрузился в свое изображение нерегулярной группировки дома, сформированного из множества небольших секций. Более крупные области тени здесь не такие глубокие и однородные, как в другом рисунке; более легкие секции, а также меньшие части оставленные белыми, появляются, предполагая, что немного более слабого света достиг этой стороны дома. На другом листе, в отличие от непрерывных темных полей тени, драматическое противостояние достигается с жевачами дома, которые стали почти эфирными от сильного солнечного света. Роскошная масса листьев, кажущихся почти дрожащими от света, живописной растительности, поглощающей нижние участки крыши, образует своеобразный переход между ними. Контраст между геометрическими, простыми формами стен и нерегулярным, контурным имбролио линий, образующих ползучие, создавая напряжение, повышает жизнеспособность и динамику изображения. Этот рисунок производит более интимный эффект, в результате его более близкой точки зрения, более узкую раму, объекты вокруг входа и более подробное изображение дома. Эти два произведения не только записывают изменения в световых условиях с большой художественной силой, но и утверждают точное выражение эмоционального эффекта, вытекающего из этих различий. На основе двойного изображения дома и его тщательного мастерства можно предположить, что его владелец был хорошо знаком с художником, и что Рембрандт имел теплые, человеческие отношения с домом и его жителями. Текст: © TERÉZ GERSZI