Мадам Récamier, Segundo David – (Rui Sanches) ◄ Предыдущий Следующий ►

художник: Rui Sanches

Дата: 1989

Размер: 164 x 180 cm

Музей: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Техника: Скульптура

FORM AND AUSTERITY Мадам Récamier segundo Дэвид является скульптурой с четко определенным прошлым, указанным в его названии: наследником картины Дэвида, датируемой 1800 годом, Жанны-Франчайза Джули Адéде Бернард Récamier, эпитома красоты, литературного утончения и интеллектуальной независимости; короче говоря, фем дю-монд, который выжил, в ее превратности, Революция и Бонапартизм. Портрет Дэвида (живописец Наполеона, сомнительное, виртуозное существо) появился за два года до портрета мадам Récamier, написанного Gérard и намного дольше до версий в живописи (в 1957 году) и в скульптуре (десять лет спустя) от Magritte, а также до La grande odalisque от Ingres. Это картина, которая выделяет период, стиль и идеологию. Мадам Récamier лежит на имперском диване, одетом в неоклассическую версию платья, которое распространило пневмонию в суде Наполеона. Скульптура Rui Sanches’s - это объемная и деэротизированная конверсия портрета, при этом внимание сосредоточено на понимании композиционного механизма картины, преобразованного в аналитическую конструкцию, бедного в материалах и неоклассического в ее строительстве. Rui Санчес выбрал очень любопытный и странный путь для своей скульптуры с восьмидесятых годов; он взял неоклассицизм как свое рабочее поле и превратил строгость композиции в бедное, структурное строительство, объединив скульптурный язык, исходящий из авангардов первой половины века, и интерес к его совершенно противоположному, формализму неоклассической вселенной. Этот союз привел к тезису о форме, повторному чтению антиэтических вселенных, которые служили ему в качестве инструментов и материала, синтезу между строгостью материала (цветная сосна, иногда высшая ирония бронзового окрашенного белого) и наполеоновской и имперской ссылкой его моделей. Эта двуличность открыла бы путь к работе, которая все больше двигалась бы к теории формы, а затем к преднамеренному артикуляции исторических ссылок через теорию тома, взятую в качестве основного компонента скульптуры. Delfim Sardo