Pastoral – (Rupert Charles Wulsten Bunny) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Rupert Charles Wulsten Bunny

Дата: 1893

Размер: 2510 x 1420 cm

Музей: National Gallery of Australia (Canberra, Australia)

Техника: Масло На Холсте

Руперт Банни был традиционно своего времени, ассимилируя аспекты символизма и эстетики и принимая аналогичные аллегорические предметы как ряд его европейских современников. Вода была повторяющейся в его образе; она имела особую роль. Сильные чувства художника к воде можно проследить до детства, когда он увидел группу людей, странно одетых в длинные белые платья, идущих в море недалеко от его дома в Сент-Килда, Мельбурн. Из того места, где наблюдал Банни, он не понимал, что торжественная церемония была христианским ритуалом крещения. Банни Сиськи первого одинокого взрослого горя также включали воду. В возрасте 19 лет он сопроводил своего умирающего отца в путешествие по миру, чтобы попытаться вылечить Карлсбадскую воду. Банни в взрослой жизни справлялся с личным стрессом – и высыпаниями в результате –, купаясь в теплой воде. Ванна была, по его словам, единственным лекарством. В серии картин, произведенных в 1880-х и 1890-х годах, вода присутствовала как ‘естественный ’ элемент странных морских людей. Банни впервые рисовал морских нимф и тритонов в 1887 году во французской провинции Бретани. В его скетч-книге, среди рисунков древних менхиров, крутых скал и море, одно изображение показывает обнаженную самку, чьи ноги заканчиваются в рыболовецких хвостах, лежа обратно над скалой в море. Бретани, известный как область мифа и легенды, и курорт с 1860-х годов для художников, вдохновленных его экзотикой и тайной его серебряного света, поэтому, кажется, был одним из источников вдохновения для изображений Bunny’s тритонов. Другим источником был швейцарский романтический художник Арнольд Бöклин, чьи картины изобилуют центурами, тритонами, нимфами и экстравагантными творениями фантазии. 1893 картина Bunny’s второй ‘pastoral’ – ‘ ododly enough named’, сказал Журнал Искусств, ‘seeing, что это, прежде всего, прибрежная картина идеальных нимфов’. Пастораль 1890 года также был морским пейзажем. Судя по этим картинам, зачатие Банни Сиськи о пасторале было аллегорией того рода, популяризированного французским художником Пувисом де Чаванном. Ван Гог писал о морской фотографии Puvis de Chavannes’ Pleasant land c.1882, в терминах, которые охватывают пастырскую идею Bunny’s: ‘ вы чувствуете, что вы наблюдаете... странную и счастливую встречу между очень отдаленной античной и обнаженной современностью’. Встреча между античности и современностью имеет решающее значение для того, как были задуманы пастыри Bunny’s и чувства, которые они вызывают. Настроение не столько ностальгия, сколько осознание контраста: приятная земля Bunny’s существует рядом с современностью, в критическом отношении к ней. Есть контрастные области в каждом из скотоводов Bunny’s. Хотя изображения довольно разные, оба делятся на области земли и моря, каждый со своими языческими обитателями: русалки и зернышки в море; обезьяноподобные фауны на земле; и между ними, буквально заполняя пространство между, ‘идеальный Нимф’, упомянутый журналом искусства и красивой юности. Bunny’s nymph and young man are of the net modern type extolled inesthetic books and the pictures of the Pre-Raphaelite Artist Edward Burne-Jones. Живые, бледные, нежно одетые и девственные, они обладают мягкостью, явно отсутствующей в обнаженных существах с обеих сторон. Молодежь в обеих картинах сидит на берегу с ногами, данглингом и играет на трубе; музыка, для Банни, является элементом, который связывает эти разрозненные сферы вместе. Морские нимфы смотрят в сторону музыки, фаны затягивают руки за ушами, чтобы лучше слышать, и нимфа слушает своей головой на плече молодежного общения. Красный поппи, символизирующий сладкие сны, цветок в траве. Белые скалы и грот на расстоянии предполагают, что Банни, возможно, имел в виду мелкие скалы Бретани и Нормандии. Однако он не был заинтересован в описании какого-либо конкретного сайта или даже конкретного эффекта света. Его забота заключалась в том, чтобы вызвать мир ревности. Mary Eagle31 London Magazine of Art, vol.17, 1894, p.70.2 Мэри Игл, The Art of Rupert Bunny, Canberra: Australian National Gallery, 1991, pp.22, 28–9.Text © Национальная галерея Австралии, Канберра 2010 Из: Anne Gray (ed), австралийское искусство в Национальной галерее Австралии, Национальная галерея Австралии, Канберра, 2002