Красный свет – (Sean Scully) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Sean Scully

Дата: 1971

Размер: 1830 x 2744 cm

Музей: British Council (London, United Kingdom)

Техника: Акрил На Холсте

Китайская легенда гласит, что между вами и вашим любимым человеком, в вечности, есть нерушимая красная нить. Красный Свет был одной из первых картин, чтобы установить репутацию Шона Скалли, выиграв ему премию Джона Мурса в 1972 году. Оглядываясь назад, Скалли притягивает нитку к унифицированной простоте любимой живописи Rothko’s, The Red Studio (1911) от Matisse. Но еще в начале 1970-х годов его намерение состояло в том, чтобы «сделать загадку или сжатие» поверхности, и его компасными точками были Поллок (свобода, желание) и Мондриан (настроенная геометрия). Скалли решает красный цвет, конструируя психоделический скаффолдинг, втягивая глаз в иллюзию пространства через плотную решетку тонких полос, синюю, канарейную желтую, розовую, огурцовую, зеленую, абрикос. Это шумное, светящееся слияние, которое накапливается над тенями позади и рассеивает взоры по всему пути. Красный свет имеет самую длинную длину волны в спектре, видимом для человеческого глаза, на окошке инфракрасного. Обратите внимание на красные горизонтали, последние для применения, сидя тихо на верхнем слое, как нагревательные нити электрического нагревателя. Ранняя работа Scully’s является систематической. Чистые, жесткие края достигаются с помощью большого количества маскировочной ленты. Он обозначал сетку, закладывал маскировочную ленту на холст, наносил краску (акриловую), затем еще один набор маскировочных ленточных линий, больше красок с тяжелыми роликами и так далее, пока холст не был заполнен, панель таута. Он остановился только тогда, когда информация, которая была уложена, была удалена. Архитектурные, эти сетевые структуры придают Красный Свет взлетной вертикальности небоскреба, предвидя, возможно, Скалли’s переместиться из Ньюкасл в Нью-Йорк, Гринбергский ландшафт, в 1975 году (он обратился к маслам в тот момент). Уильям Фивер, сосед Ньюкасл, передает эффект вау: ‘ Это последовало за жестким, двух-барным рок-н-роллом и рулонным битом, настолько перенапряженным и многослойным, что, скорее, как один из Фила Спектора ’ многообычных, поп-барьерных звукозаписывающих постановок, лучшее из завершенных картин преодолело цветные барьеры и, как показывает Скалли, “ стал полностью органичным. Так что картина была не просто демонстрацией процесса.”’ Больше, чем демонстрация процесса, Красный Свет несет личные заботы. Ничего не абстрактно: оно все еще распространяется на автопортрет.’ С бурного детства в Южном Лондоне Скалли переехала учиться и преподавать в Ньюкаслском университете (1968–72). Это было единственное время, когда Ньюкасл наслаждался своей собственной сценой, связанной с Виктором Пасмором и Ричардом Гамильтоном (‘Я слышал о Ричарде Гамильтоне, и был счастлив, что он не был там ’) и Брайаном Ферри. Красная резьба Scully ’s принимает все сверх-самостоятельность своего репетитора Ian Stephenson’s капельных атмосфер, перекрывающийся фризсон стальных гирдеров мостов через Тайн, и ‘low оптический hum’ Бриджет Райли. Часто описанные как неухоженно современные, Scully’s, отмеченные неинтересностью в моде (даже на этой зарождающейся стадии) подпитывает озабоченность британцами. Он подчеркивает положение Британских островов – в физических, темпераментных и эстетических терминах – между Европой и Америкой. Это «желательно, но трудно вторгаться». Испанскую Армаду преследовали по всему побережью Великобритании и Ирландии моряками, которые понимают, что навигация (способность дуть с ветром) была важнее, чем большие пушки. Именно эта погоня привела к постепенному самоуничтожению Армады, детализацией. И именно это пространство существует между границей вещей, которые сделали британский характер. Идея границы вещей имеет первостепенное значение в Красном Свете. Скалли ориентируется на неуловимые входы, полоса-полоса, с ровной ловкостью.© Dorothy Feaver 2009Museum of Modern Art, New York.2 Шон Скалли, ‘The Phillips Collection Lecture’ (2005), in Resistance and Persistence, Selected Writings (London: Merrell, 2006), 165.3 William Feaver, ‘Sean Scully’, Art International (December 1973), 26.4 Шон Скалли, ‘Zurich’ (2006), в Сопротивлении и стойкости, 78.5 Шон Скалли, ‘ Ян Стивенсон, Человек Северной ’ (2005), в Сопротивлении и стойкости, 100.6 Шон Скалли, ‘Высокий и Низкий, или Сублим и Обычная ’ (1989), в Сопротивлении и стойкости, 18.7 Скалли, ‘ Ян Стивенсон, Человек Северной ’, 104.