The Siege of Jülich, 1621-22, Sebastiaen Vrancx, c. 1635 – (Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx) ◄ Предыдущий Следующий ►

Художник: Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx

Дата: 1635

Размер: 142 x 233 cm

Техника: Масло На Холсте

После войны Jülich (Gulick) и осады города в 1609-14 годах, следующие инвестиции Jülich, стратегически важный центр примерно в 25 км к северо-востоку от Аахена, продолжались около пяти месяцев в течение исключительно холодной зимы 1621/22.10. С точки зрения Восьмидесяти лет’ Война, это было первое крупное событие после окончания Двенадцатилетнего перемирия в апреле 1621 года. Город был гарнизоном армии Вольфганга Эрнста I (1560-1633), графа Исенбурга, состоящего из 4000 солдат и восьми пушек, и под командованием голландского военного губернатора, лейтенанта-полковника Фредерика Питана. Город был вложен Хендриком (1573-1638), графом ван ден Берго по приказу Амброджио Спинолы (1569-1630), главнокомандующим испанской армии в Нидерландах, в результате чего около 7000 испанской пехоты и 700 кавалерии были усилены дальнейшими войсками. 12 осада началась 5 сентября, и город сдался 3 февраля. Он оставался под контролем Испании до 1660 года.Несмотря на то, что в 1603 году была объявлена осада Вассендонка или Вахтендонка, нет никаких сомнений в том, что в нынешней картине вид Jülich взят с запада. Он показывает снежный пейзаж с замороженной рекой Роер или Рур. За городом находятся две круглые башни Хексентурма и, рядом, шпиль приходской церкви Марии Гиммелфхарт. Слева находится цитадель – палаццо в Фортеза, спроектированный Алессандро Паскуалини, ответственный за размещение Jülich как идеальный город эпохи Возрождения с 154813 – с его башнями неправильно настроенными. Слева находится деревня Брош, и за пределами того, что было описано в современных печатных изданиях как ‘Das erste Principal Quartier’ испанской армии. 14 Перед цитадель - кавалерийская стычка, возможно, то, что произошло 21 октября,15 около Кельнской дороги. В ближнем центре находится линия осаждений’ укрепленных работ. Два испанских кавалерийских патруля на некотором расстоянии приближаются друг к другу. То, что слева есть два трубача в фургоне, что вполне может свидетельствовать о том, что его командир, таким образом, надлежащим образом сопроводил и носил красный шлейф к своему шлему и красному пепелу, должен был быть идентифицирован как сам ван ден Берг (он носит командующего испанской армией с красной полосой в портрете Энтони ван Дык’с в Museo Nacional del Prado). 16Амстердамская картина была передана музею как работа Себастиена Вранкса, атрибуция, которая была рано изменена на его ученика, Петер Снайерс (1592-1667), и была принята как таковая с тех пор. На самом деле, Снайерс изображал осаду с аналогичной, но более высокой точки зрения. 17 Однако фигуры в Снайерах обрабатываются совершенно по-разному, и Вандер Аувера соглашается, что те, кто находится в музейной картине, должны быть возвращены в Вранк. 18 Как он отмечает, Вранкс рисовал еще один взгляд на осаду, вероятно, в середине 1620-х годов19; это имеет более низкую точку зрения и было взято с позиции дальше от редутов. Во всех трех работах конфигурация аутсайдеров и коттеджей аналогична, но не одна и та же.Судя по цифровому изображению, Вандер Аувера считает, что пейзаж в нынешней картине также работает в 1630-х годах. Состояние поверхности краски и раскрашенный лак затрудняет его оценку. Хотя можно подумать, что полевые работы, здания и обороны вокруг города и цитадели слишком грубы, чтобы быть его работой, он указывает, что в 1630-х годах манера исполнения Vrancx’s «несколько менее законченная и более слабая по сравнению с определением формы’.20 Против этого есть наряды, казалось бы несвязанные, в переднем плане редуты, здания и стены предают неопределенность, которую не легко объяснить, если его, как Vrancx рисовал взгляд раньше. В одном случае – коттедж на правильном переднем плане – одеяние на крыше делает это согласуется с тем, что на его более ранней фотографии. Еще одна сложность заключается в том, что дизайн аутсайдеров больше похож на те, которые были разработаны Snayers. Таким образом, на данном этапе кажется мудрейшим приписать картину в целом Vrancx, не исключая возможности того, что пейзаж - это работа меньшей руки, к которой добавили фигуры Vrancx.Даутценберг является последним, кто повторяет, что звездообразные редуты (в Снайерсе), вероятно, воображаются. 21 Однако современные отпечатки осады, опубликованные Нойманом, показывают аналогичные полевые работы. 22 Это были воздушные виды, в основном снятые с севера, которые предоставили бы достаточную информацию для Вранкс и Снайерс, чтобы выполнить свои, казалось бы, более реалистичные формулировки события, как видно с востока.Грегори Мартин, 2022