Художник: Ulla Kraitz
Дата: 1977
Музей: Museum of Applied Arts (Budapest, Hungary)
Техника: Камень
Torso of a lifelike representation of a female body: side view of pregnant abdomen, hips and thighs with irregularly broken edges. Ее грациозная, стройная рука лежит на закругленном животе, жест как защитный, так и ласковый. Грязная глиняная глина была выпущена в традиционной, высокотемпературной древесной печи. Неровная поверхность объекта покрыта светло-зеленым целадоном и желтовато-песовым остеклением; деревянная зола, депонированная во время стрельбы, образует мелкие пятки вдоль линии руки. С другой стороны, теплые земные следы огня и тепла можно увидеть (наряду с тремя металлическими вешалками, так что объект также может быть определен как настенная скульптура). Техника стрельбы хорошо подходит для выбранной темы скульптуры: естественные процессы рождения ребенка и этого объекта довольно похожи. Как трудовые, так и древесные стрельбы могут занять длительное время, в среднем от 12 до 14 часов, с огромными силами на работе. По этой аналогии скульптура может быть больше, чем представление одного человека, и может символизировать Мать-Землю. Деревянная стрельба сама по себе не очень особенная; исторически все культуры выпускали свою керамику в древесных печах, хотя они были в основном сделаны из материалов, которые запускаются при низких температурах (600–960 °C). Керамические материалы (камень и фарфор), которые затвердеют при высоких температурах (1200–1400 °C), как правило, производились в культурах Восточной Азии, за некоторыми изолированными европейскими исключениями. Таким образом, существует множество различий в эстетике керамического искусства Востока и Запада. На Востоке тепло из печи и пепла из дерева производят (частично) спонтанно сформированные, уникальные и невосстановимые тепловые впечатления на материалы, которые часто выпускаются без остекления, которые высоко ценятся в этих цивилизациях, как простые однородные или переходные, теплые, земные цветные блики. На Западе, напротив, фарфор с белоснежным телом, красочно окрашенным и богато позолоченным, стал стандартом, поэтому фарфор был помещен в печь в огневых коробках. На Востоке, где изготовление кустарной керамики не выпало из обычая даже после введения и распространения промышленного массового производства, существует отдельная эстетика и лексика для различных месторождений золы, остекленных пробегов, деформаций и асимметрий, вызванных стрельбой. Британская студия Бернард Лич (1887–1979) была первой, кто попытался преодолеть этот культурный разрыв в первой половине 20-го века. После своей учебной поездки в Японию, Лич начал студийное движение керамики в Англии, основываясь на восточных традициях ремесла и высокотемпературных деревянных стрельбах. После Великобритании Соединенные Штаты были следующими, чтобы адаптировать восточно-азиатские традиции керамики, превращая их в инновационные способы. Высокотемпературный деревянный огонь прибыл в Европу в 1970-х годах, и его влияние было далеко идущим по всему миру. Это произведение было создано шведской керамической художницей Уллой Краиц, чьи работы— наравне с произведениями ее венгерского мужа, Гуштáv Kraitz—were на вид в Будапеште Műcsarnok (Kunsthalle) весной 1977 года. Материнство было показано в каталоге дисплея.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
