Художник: Walker Evans
Дата: 1936
Музей: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
Техника: Серебристая Печать
Walker EvansBorn в Сент-Луисе, США, в 1903 году; умер в Нью-Хейвене, США, в 1975 году. 1930-е годы были десятилетием карьеры для американского фотографа Уолкера Эванса. В том же десятилетии бурная интерлюдия между Первой мировой войной и Второй мировой войной ознаменовалась глобальным экономическим коллапсом, известным как Великая Депрессия. Только в Соединенных Штатах миллионы рабочих потеряли работу и были хронически безработными, а разрушительные пыльные бури сделали невозможным выращивание или сбор урожая в американском сердце. В 1938 году Музей современного искусства, Нью-Йорк, открыл американские фотографии, свою первую фотовыставку с изображением авангардной документации Evans’ в годы депрессии. Его прямой, но тонкий и чувственный способ фотографирования людей и их повседневного окружения был так же восхищен его современниками, как и поколениями художников. Много лет назад, в 1926 году, молодой Эванс отказался от изучения французской литературы в Колледже Уильямса в Массачусетсе, чтобы провести год в Париже, где он изучал французский язык и изучал его способности к написанию, как вымышленной, так и нефиктивной. Вернувшись домой в Нью-Йорк в 1927 году, он вскоре начал исследовать среду фотографии и эстетику модернизма, хотя волна социального реализма спровоцировала его самые инновационные и поэтические документальные работы. Эванс принял правительственную позицию в администрации переселения (позже названной администрацией по безопасности фермерских хозяйств), наряду с другими фотографами, такими как Доротея Ланге, чтобы сфотографировать условия бедности и последствия программ социального обеспечения по всей Америке эпохи депрессии. Эванс, однако, был первопроходцем, путешествующим фотографом, который был в большей степени движим своим художественным видением, чем любым правительственным мандатом. Эванс покинул Администрацию по переселению, и, в то время как в 1936 году он и писатель Джеймс Эге задокументировали время, которое они провели там, живя с тремя семьями фермеров. Эти семьи арендовали и культивировали небольшие участки земли, принадлежащие кому-то другому, чтобы получить долю заработка или урожая во время сбора урожая, как правило, урожай хлопка в Алабаме. В рамках этой системы фермеры-арендодатели часто оказались в ловушке цикла долга и опасений выселения в случае неурожая, низких рыночных цен или других несчастий. Несмотря на то, что редакторы журнала в конечном итоге отвергли совместную работу Evans’s и Agee’s, эти два человека упорствовали, и в 1941 году опубликовали свой собственный объем 500 страниц, Let Us Now Praise Famous Men. Фотографии Evans’s были выделены в качестве яркой визуальной прелюдии в начале книги в отличие от интенсивного расцвета Agee’s, которые последовали. Biennale di Venezia представляет все первое издание этих немедленных фотографий, которые передают тихую целостность тех, кто пережил экономическую депрессию 1930-х годов в Америке и вызывают аналогичную нищету и экономическое неравенство во всем мире сегодня.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
