Художник: Yves Tanguy
Дата: 1940
Размер: 99 x 81 cm
Техника: Масло На Холсте
В результате его путешествий в годы, проведенные в торговых морских пехотинцах (1918–20) и армии (1920), Ив Тангуи хранил в своей памяти впечатления от множества далеких экзотических мест, таких как Аргентина, Бразилия, Тунис и побережье Африки. В Париже в 1925 году он встретился с André Breton и присоединился к группе сюрреалистов. Его последующая дружба со старшим поэтом оказалась решающим для Тангуи. Бретон был наставником и защитником. До ухода Тангуи в Соединенные Штаты в 1939 году он оставался глубоко преданным Бретону; Бретон, в свою очередь, считал Тангуи одним из самых чистых художников среди сюрреалистов. К 1927 году самоучка Тангуи нашла свой личный стиль и приобрела удивительные технические навыки. С тех пор до своей смерти в 1955 году он сосредоточился на одном и том же сновидном предмете - воображаемом пейзаже, заброшенном, за исключением различных фантастических рок-подобных объектов, оказанных с точным иллюзионизмом. Обычно заполненный пасмурным небом, равнина внизу простирается к бесконечности без точной линии горизонта. Если виста Тангуи являются чистым изобретением, трехмерные, биоморфные объекты, которые наполняют их, могут иметь свои источники в ранних рельефах Жана Арпа и картины 1922–23 Джоан Мирó, двух художников, чьи работы были выставлены в Париже в то время. Также возможно, что Тангуи был под влиянием странных каменных и каменных формаций вблизи Локрона в Бретани, где он иногда посещал свою мать. Стиль Тангуи мало менялся на протяжении многих лет. Даже его переезд в Соединенные Штаты мало повлиял на его работу, хотя это привело бы к важным изменениям в его личной жизни. В Нью-Йорке он присоединился к американскому художнику-сюрреалисту Кей Сейдж (1898-1963), и они поженились в 1940-м году этой картины. Длинная фалическая форма в центре композиции может на самом деле ссылаться на эти новые отношения.
Художник |
|
|---|---|
Загрузка |
