La dernière rencontre entre Jacopo Foscari et sa famille avant d'être envoyé en exil – (Francesco Hayez) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Francesco Hayez

Taille: 233 x 165 cm

Musée: Fondazione Cariplo (Milan, Italy)

Technique: Huile Sur Toile

La peinture a été commandée en 1838 par l'empereur Ferdinand Ier, qui était arrivé à Milan pour son couronnement comme roi de Lombardie et de Vénétie, et il était destiné à la Galerie Belvédère à Vienne. À son achèvement en 1840, le travail a été évalué au prix extrêmement élevé de cinq mille florins par la Commissione Permanente di Pittura dell-Accademia di Brera, qui a ainsi reconnu sa qualité exceptionnelle. En 1928, cette grande toile a été mise aux enchères à la Galleria Scopinich de Milan, avec d'autres peintures italiennes précieuses des collections impériales, où elle a été achetée par Antonio Bernocchi un membre important de la classe moyenne entrepreneuriale montante, qui a été actif dans le secteur textile et est devenu sénateur du Royaume d'Italie en 1929. Histoire de la République de Venise de l'historien français Pierre Daru est la source littéraire de cet épisode concernant le Doge, qui a été forcé d'accepter que son fils Jacopo ait été condamné à l'exil après avoir été injustement accusé de trahison. Ce sujet avait également été abordé par Lord Byron en 1821 dans sa tragédie Les Deux Foscaris, qui a inspiré l'opéra du même nom en 1844 par Giuseppe Verdi. Les critiques ont immédiatement reconnu l'attrait théâtral de la peinture d'histoire qui a souvent choisi les mêmes sujets que les opéras les plus populaires. Le grand public s'identifiait facilement aux événements représentés sur toile en raison de la reconstruction précise des décors, costumes et gestes, mais aussi parce qu'ils incluaient des portraits de leurs contemporains comme figures historiques. Dans cette toile de la Collection le Doge est un portrait plus ancien de Hayez lui-même, et avec un geste dramatique, il force son fils à respecter la décision du Concile des Dix, alors qu'il s'appuie sur son bâton tremblant d'émotion. Les différentes réactions des figures autour de lui sont évidentes: la souffrance silencieuse des femmes; l'expression glaciale de l'ennemi Jacopo, Loredano, debout à côté de lui, comme le fils condamné étend ses mains vers son père; les diverses émotions des enfants. Le départ de sa famille est rendu encore plus agonisant par l'allusion à son départ imminent de sa patrie évidente dans la vue de la lagune avec les bateaux sur le point de mettre la voile, qui peut être aperçu par le portique du Palais Ducal. Le mythe de Venise et la solitude des puissants sont condensés dans cet épisode, que Hayez a traité à plusieurs reprises dans plusieurs versions, y compris la célèbre toile commandée par son ami et conseiller Andrea Maffei et exécutée entre 1852 et 1854 (Florence, Galleria d-Arte Moderna Palazzo Pitti). La sensibilité dramatique de l'artiste et la similarité entre sa peinture et l'opéra de Verdi ont été confirmées lorsqu'on lui a demandé de réviser les costumes pour la mise en scène de The Two Foscaris en 1858.