Portrait de Jacob Cornelisz van Oostsanen (vers 1472/77-1528/33), Jacob Cornelisz van Oostsanen (atelier de), vers 1533 – (Jacob Cornelisz Van Oostsanen) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Jacob Cornelisz Van Oostsanen

Date: 1533

Taille: 38 x 29 cm

Technique: Huile Sur Panneau

Ce portrait de buste montre un homme de trois-quarts de profil portant un capot noir avec des oreillettes, et une robe en fourrure noir et bleu foncé sur une chemise blanche avec un col rassemblé et une veste rouge. Le panneau est signé et daté de façon très visible sur un morceau de papier trompe-l'oeil attaché au fond avec deux broches.La peinture a été considérée comme un autoportrait par Jacob Cornelisz depuis son achat en 1887.4 Ceci était basé sur la pose tordue de l'homme, le résultat de l'artiste regardant latéralement dans un miroir afin de peindre son portrait, combiné avec Jacob Cornelisz. L'identification a été confirmée par le double portrait que le fils de Jacob Dirck (vers 1497-1567) peint de ses parents, qui est maintenant à Tolède (fig. a). Cette peinture, qui peut être datée vers 1550, montre exactement le même homme que dans le panneau d'Amsterdam, mais cette fois tenant des pinceaux et un maulstick comme il travaille sur un portrait de sa femme. Les radiographies et les réflectogrammes infrarouges du double portrait ont révélé qu'il y avait un deuxième portrait de Jacob Cornelisz sous celui de sa femme. 5 Dans un premier temps, l'artiste a été montré peindre son autoportrait.Un tracé réalisé sur papier transparent (fig. b) montre que le portrait d'Amsterdam est exactement de la même taille et de la même forme que celui de Jacob Cornelisz à Tolède, et qu'il en est de même, bien que inversé à gauche pour la droite, du deuxième portrait de Jacob Cornelisz dans cette peinture, qui a été finalement remplacé par celui de sa femme, mais est visible dans un radiographe X (fig. c).6 Cela signifie qu'il y avait un modèle pour ce portrait dans l'atelier, probablement un dessin animé piqué, qui pourrait être utilisé chaque fois que nécessaire, soit comme il l'était ou en image miroir. Le dessin mécanique de la peinture d'Amsterdam, qui se compose uniquement de lignes de contour, confirme le soupçon que le portrait d'Amsterdam était basé sur ce dessin animé (fig. d).Bien que la signature sur la peinture d'Amsterdam et la relation avec celle de Tolède montrent clairement que nous avons affaire ici à un produit de l'atelier de Jacob Cornelisz van Oostsanen, l'attribution du premier au maître lui-même est problématique, tout comme sa date. Van Eeghen suggéra en 1986 que Jacob Cornelisz serait mort en 1532, excluant ainsi la possibilité qu'il peigne l'autoportrait7. En outre, cette peinture diffère techniquement des autres par Jacob Cornelisz. Il a une surface dure et lisse, tandis que la plupart de ses peintures ont des couches épaisses de peinture appliquées de manière dessinatrice avec une petite brosse raide et épaisse, peinture robuste. Même les couches de peinture de ses dernières oeuvres datées de 1524 et 1526 (SK-A-1349 et SK-A-668) qui sont elles-mêmes des écarts de ses peintures antérieures en matière de technique et d'iconographie, ne sont pas aussi finement brossées que cet autoportrait. Une autre différence est l'utilisation abondante du blanc de plomb dans les passages légers du visage et du cou, comme on peut le voir dans les radiographies X. Ceci ne se trouve pas dans les radiographies X d'autres peintures de Jacob Cornelisz dans le Rijksmuseum. Le chiaroscuro fort, avec des passages presque noirs, est également inhabituel, tout comme l'effet moyen dit turbide dans la zone rasée du visage, qui a été créé en appliquant une couche semi-transparente sur la peinture relativement sombre.La combinaison des facteurs susmentionnés indique clairement qu'il ne s'agit pas d'un autoportrait autographe de Jacob Cornelisz van Oostsanen, et qu'il ne peut pas non plus être attribué au peintre du double portrait de Tolède, Dirck Jacobsz, parce que le style est différent. Ce dernier travail est exécuté plus doucement dans des couleurs pastel claires, et la surface de la peinture est plus épaisse et, dans le portrait de la femme en particulier, la figure est modélisée avec des coups de pinceau assez larges et vifs. L'explication la plus probable est que le portrait du Rijksmuseum est une répétition d'un autoportrait plus ancien qui est maintenant perdu.8 Ce tableau aurait été l'un des premiers autoportraits néerlandais. La copie d'Amsterdam pourrait être l'œuvre du petit-fils de Jacob, Cornelis Anthonisz (?-1553), dont le banquet de monnaie de cuivre de 1533,9 avec les portraits de 17 membres de l'arborescence d'Amsterdam garde civique, peut représenter un type différent de tête, mais n'est pas si éloigné du portrait Rijksmuseum dans sa technique.(Daantje Meuwissen)