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Artista: Jorge Molder

Fecha: 1995

Tamaño: 110 x 110 cm

Museo: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Técnica: Fotografía

La serie de hielo de GHOSTSJorge Molder Inox no deriva su nombre de ninguna alusión al metal o a la reflexión (aunque esta inferencia podría ser posible), sino a una contracción del Innocent X, el Papa que Velázquez retrató como fantástico temible, en una pintura que fue interpretada por Francis Bacon con mayor violencia, si tal fuera posible. Molder también tiene una fascinación por Bacon, así como por la expresión que el Papa supuestamente susurró cuando vio su retrato pintado por Velázquez: “Troppo vero”. De hecho, esta expresión también se utiliza como título para otra serie de fotografías de Jorge Molder, TV, en un juego de significados dentro de otros significados, en una mise en abîme que es su metodología habitual. El método creativo de Molder, que implica el uso casi permanente de sí mismo como modelo para sus imágenes, se encuentra en la construcción de narrativas con esquemas difusos, cargados con referencias, alusiones, citas de otros fotógrafos (como Paul Outerbridge o Bill Brandt). En la red de relaciones que invoca hay una galería de autores con los que Molder define un mundo complejo, a veces casi gótico: Dostoyevsky, E. T. A. Hoffman, Poe, Kafka, Melville, Perec, Gombrowicz, el cine de Fritz Lang y una recurrencia de la figura del doble, el doppelgänger, construyendo un enorme rompecabezas en el que uno no puede hacer un significado, sino una pulverización de caminos que se tejen sin fin. Así que este uso de sí mismo no significa que sus imágenes pertenecen al campo del autorretrato, porque en ningún caso (o casi nada) hay un intento de describirse a sí mismo, sólo el uso de su cuerpo para construir personajes o mostrar metamorfosis y procesos de transformación. Los personajes de Molder son fantasmas que persiguen el mundo de las imágenes, a menudo se hacen ecos de otros fantasmas que rodean otros mundos (de los textos o de las imágenes en movimiento) y que han sobrevivido para que nosotros, perdiéndonos en estos otros que nos persiguen, podamos ser un poco más cuestionados, un poco más aterrador, acerca de nuestras casas en este lado de sus imágenes. Delfim Sardo