L'homme rouge d'Oklahoma voit le coach de première étape – (Joseph Amadeus Fleck) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Joseph Amadeus Fleck

Date: 1937

Musée: Smithsonian's National Postal Museum (Washington, United States)

Technique: Murale

La Terre est encore, le soleil brille avec éclat, et le vent est léger parmi les peuples autochtones des vastes plaines d'Amérique. Les tribus se déplacent comme d'habitude, marchant, visitant, chacune ayant un endroit et un but. Soudain, un bruit au loin... un câlin, un grondement, un jingling, un bruit de fouet remplit les oreilles de tous ceux qui sont proches. Les chevaux, peu familiers avec une telle perturbation, deviennent effrayés! Dérangé et confus, le village tribal abandonne son travail et regarde un véhicule de transport inconnu transportant des personnes et des marchandises pendant qu'il balaye leurs terres. Certains hommes prennent leurs armes de choix, s'attendant peut-être à une attaque, tandis que d'autres regardent simplement dans l'incertitude. C'est la scène dépeignante observée par les spectateurs d'aujourd'hui qui voient la peinture de Joseph Fleck, l'homme rouge d'Oklahoma voit le coach de première étape. M. Fleck a été choisi dans le cadre d'un concours de 48 États pour créer une murale pour un bureau de poste dans le cadre des efforts de restauration économique de l'ère New Deal de Franklin Roosevelt. Roosevelt's New Deal n'était pas seulement sauver des vies dans la pauvreté, mais faire un jalon historique de l'expression de l'art partout aux États-Unis. L'histoire riche est renversée par Joseph Fleck dans sa peinture de 1937 qui est toujours accroché sur les murs de ce qui était autrefois le bureau de poste original à Hugo, Oklahoma. Bien que ce bâtiment ait survécu, il abrite maintenant l'administration du système scolaire Hugo. Certaines œuvres d'art mettant en vedette des Amérindiens faites pendant le New Deal-era de Roosevelt sont devenues plus ou moins précises que le Red Man of Oklahoma Sees the First Stage Coach, mais il n'y a aucun doute que les émotions élevées qui traversent cette peinture sont précises. La technologie de stage jamais vue par une civilisation avec peu de contact en dehors de leur niche apporterait probablement des émotions telles que la peur, l'anxiété, et peut-être même la colère. Ceux qui sont bénis d'entrer en contact avec la peinture comme beaux-arts, verront en même temps une vision terrible pour la tribu indigène représentée comme les envahisseurs se déversent sur leur patrie. Les tactiques de réussite et de survie pour le monde autochtone, comme ils le savaient, commençaient à ralentir, tandis que les diligences s'accélèrent en faisant tourner une annonce inquiétante de changement radical à venir. En 1892, l'artiste Joseph Amadeus Fleck est né dans le village de Sziklos, en Austro-Hongrie. Fleck a étudié la lithographie, la gravure et la gravure au Kunstgewerbeschule (Institut des arts appliqués) et le dessin et la peinture à l'Akademie der bildenden Künste Wien (Académie des beaux-arts) à Vienne, en Italie. Ses principaux instructeurs à l'Akademie, Hans Tichi et Rudolph Bacher, sont des membres marginaux de la sécession de Vienne dirigée par Gustav Klimt. À son retour à Vienne, après sa première tournée de service, il reçut un poste de peintre d'images patriotiques et de portraits de personnalités gouvernementales et militaires remarquables. Lorsque la guerre a pris fin, Fleck a commencé à terminer ses études à l'Académie des beaux-arts et, plusieurs années plus tard, il a immigré aux États-Unis. Sa première destination a été Kansas City, Missouri, où il a travaillé comme le concepteur en chef de l'opération de verre de Tiffany. L'artiste talentueux a eu l'occasion de peindre de nombreux portraits de personnalités prestigieuses autour de Kansas City, y compris le maire ; tous avant qu'il assiste à une exposition d'art qui changerait pour toujours sa vie. À l'été 1924, Fleck visita l'exposition de la Taos Society of Artists à Kansas City lors de sa première visite à Taos. Il semblait profiter de Taos ou de l'exposition tant qu'il y a déménagé en 1925, apportant sa nouvelle épouse Mabel Davidson Mantz. Il a apparemment trouvé l'amour au bon endroit quand les liens familiaux de Mabel ont aidé Flecks carrière d'art à Kansas City et Fort Worth, Texas. À l'occasion, Fleck avait un studio sur La Loma, un quartier situé juste à l'ouest de Taos Plaza, où vivaient également les artistes W. Herbert Dunton et Blanche Grant. Lorsque la Grande Dépression a diminué le trafic touristique vers Taos, Fleck «a résolu d'aller vers les clients» selon son fils, Joseph Fleck Jr. Cependant, l'industrie pétrolière était en plein essor en Oklahoma et au Texas, donc c'est là que M. Fleck voyageait pour travailler. Tout en trouvant du travail parmi ceux qui paieraient pour l'avoir, Joseph a trouvé un coussin financier sur les commissions murales de l'Administration du projet d'ouvrages à --Raton, Nouveau-Mexique, Hugo, Oklahoma et le Capitole de l'État du Nouveau-Mexique à Santa Fe (jamais terminé). Dans les années 1940, après avoir utilisé le WPA à son avantage, Fleck a pris un emploi pour l'Université de Kansas City, maintenant l'Université du Missouri à Kansas City. Il a../..