艺术家: Modigliani
尺寸: 38 x 46 cm
博物馆: Galleria Civica di Arte Moderna e Contemporanea Torino (Torino, Italy)
术: 油画布上的油
当他画出这幅肖像画时,莫迪利亚尼在巴黎呆了大约十年. 在法国首都,他为寻找纯正的一行而开展的活动使他对塞尚内的工作充满了热情,并频繁地出现立体主义的温床巴托-拉沃伊,在那里他遇到了毕加索,德雷恩,弗拉明克,范多根,劳伦斯,马克斯·雅各布和阿波利奈尔. 随后,由于他的医生保罗·亚历山德雷(Paul Alexandre)将他置于他的下方,他发展出对原始艺术的兴趣,参观了民族学博物馆,吉梅特博物馆和特罗卡德罗博物馆的民族学部分. 他还在康斯坦丁·布兰库西的坚持下,于1915年全心全意地回到了绘画中,在用了四年的精力尝试了更实际的雕塑作品后. 他的作品主要以人类人物为中心,可以被分为两个不同的花式登记册:一是朋友和熟人肖像,以熟悉和可辨识的方式被画;二是匿名肖像,其中正式学习的欲望优先于模型的生理学或心理定义,这些模型往往是巴黎咖啡馆的临时熟人,同意为画家出道. 红发女人的头部属于这个第二组. 这幅肖像画展现出莫迪利亚尼画作的所有特征。 在那些年里,由于前期的克赞尼安肖像被用暗点合成地解决了眼睛套接字,而他的雕塑作品,通过犬目凝视的每一个表达性定义都被取消了,所以没有虹膜和瞳孔在那些年变得系统化. 从面部的椭圆到身体特征的尴尬定义,从眼睛和鼻子相交处达到顶点,眼睛对称地拉近了,鼻子不连贯地被描绘出来,这不仅仅是对立体主义合成语言的债务。
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