艺术家: Walker Evans
日期: 1936
博物馆: la Biennale di Venezia (Venice, Italy)
术: 胶原银印
Walker EvansBorn,于1903年在美国圣路易斯;1975年在美国纽黑文逝世. 1930年代是美国摄影师沃克·埃文斯(Walker Evans)的职业生涯定型十年. 同一十年——第一次世界大战和二战之间动荡不安的交会——以被称为大萧条的全球经济崩溃为标志。 仅在美国,数百万工人失业并长期失业,毁灭性的尘暴使得无法在美国心脏地种植或收割农作物. 1938年,纽约现代艺术博物馆(Museum of Modern Art, New York)开设了"美国摄影",这是其首个单人摄影展,主要展出埃文斯对萧条年代的先行文献. 他的直截了当的、微妙的和有感性地拍摄人及其日常环境的方式,受到他的同龄人和几代艺术家的钦佩。 几年前的1926年,年轻的埃文斯已经放弃了在马萨诸塞州威廉姆斯学院学习法国文学,在巴黎度过了一年,他在那里学习了法语并探索了自己的写作能力,既有虚构的,也有非虚构的. 1927年回国后,他很快开始探索现代主义的摄影媒介和美学,尽管社会现实主义的潮流激起他最有创意和诗意的纪录片作品. Evans与Dorothea Lange等其他摄影师一起, 接受重新安置管理局(后更名为农场安全管理局)的政府立场, 然而,埃文斯是一个巡回,任性摄影师,他更受自己的艺术观所驱使,而不是任何政府授权所驱使. 埃文斯离开了重新安置管理局,1936年在阿拉巴马州为"财富"杂志工作期间,他和作家詹姆斯·阿吉(James Agee)记录了他们在那里与三个佃农家庭住在一起的时间. 这些家庭租用和耕种了由他人拥有的小片土地,以便在收割时获得一部分收入或作物,典型的是阿拉巴马州的棉花收割. 在这种制度下,佃农往往陷入债务循环和担心在作物歉收、低市场价格或其他不幸情况下被赶出家园。 虽然该杂志的编辑们最终拒绝了埃文斯和阿热的合作工作,但两人坚持不懈,并于1941年出版了他们自己的500页卷"让我们现在颂扬名人". Evans的相片作为书开头的一出鲜明的视觉序曲被拆开来,与随后的Agee的写作的强烈繁荣形成对比. 《贝内纳莱·德·韦内西亚》(Biennale di Venezia)介绍了这些未经调解的照片的整个第一版,这些照片传达了那些经受了1930年代美国经济萧条并引发了当今世界类似贫穷和经济不平等的人的静默正直。
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