Marie Ellenrieder

Lugar: Konstanz

Nacido: 1791

Fallecimiento: 1863

Biografía:

Marie Ellenrieder fue una pintora alemana conocida por sus retratos y obras de carácter religioso. Es conocida como representante del estilo Nazareno y en ser la primera mujer estudiante de maestría en la Academia de Bellas Artes de Munich. Dejó extensos diarios que revelan su biografía y a un artista sensible que reaccionó fuertemente a la moral religiosa cristiana contemporánea. ​
Marie Ellenrieder nació en Constanza en 1791, hija de Konrad Ellenrieder y Anna Maria Herrmann, y nieta de Franz Ludwig Herrmann. Fue considerada la artista alemana más importante de su tiempo. Estudió durante tres años con el pintor de miniaturas Joseph Einsle antes de comenzar sus estudios académicos.
En 1813, con la ayuda de su patrón y mentor Ignaz Heinrich, Freiherr von Wessenberg, un funcionario de la iglesia de Constanza, fue aceptada en la Academia de Munich, donde estudió con el pintor clasicista Johann Peter von Langer. Esto la convierte en la primera mujer admitida en una academia de arte en Alemania. Von Langer reconoció su talento excepcional para la pintura de retratos y le dio un fuerte apoyo. Influenciada por el Barroco y Romanticismo, sus primeras obras de muestran una preferencia por el uso deliberado de la que emerge de un fondo oscuro, pincel ancho y colores vivos.
El período 1817-22 fue su carrera más productiva, creando sus primeros lienzos religiosos. Ellenrieder se anticipó al retrato realista de la segunda mitad del siglo XIX. Sus primeros retratos, en su mayoría de medio cuerpo y en parte de perfil, se crearon en el medio de clase media de su familia y su hogar. Muestra un entusiasmo que le permitieron captar las cualidades particulares de las personas. Se describió como una joven vivaz, segura de sí misma y feliz en sus autorretratos.
A partir de 1818, Ellenrieder recibió comisiones de la realeza (retratos de la princesa Jablonowska, Karl Egon II y Amalie von Fürstenberg). En 1820 fue llamada a la corte de Baden en Karlsruhe para pintar los retratos de Margrave Leopold y Margravine Sophie von Baden. En 1820 fue la primera mujer en recibir una comisión para la decoración de una iglesia católica en Baden. En estas pinturas se retirada de la vivacidad de su trabajo anterior hacia neoclasicismo. Esta tendencia reflejaba su incesante alma religiosa en busca de pureza e idealismo.
Ellenrieder dejó Konstanz en 1822 para viajar a Italia, donde permaneció varios años. En Roma se quedó con la artista de Weimar Louise Seidler, quien le presentó a la colonia de artistas alemanes alrededor de Friedrich Overbeck. Las teorías del arte de los Nazarenos tuvieron un impacto en Ellenrieder, una mujer profundamente religiosa que tenía una tendencia hacia la negación y el ascetismo. Su manera de pintar cambió completamente como resultado de su influencia y sus impresiones del arte Renacentista (especialmente de Rafael y Perugino); al mismo tiempo ella perfeccionó sus habilidades técnicas.
También cambió por completo bajo la influencia de los nazarenos, que veían los dibujos y las caricaturas como obras de arte en sí mismos, que en su opinión representaban la más pura representación de la verdad. Su obra principal de este período es una pintura casi a tamaño natural de la Virgen María con el Niño Jesús (1824, Staatliche Kunsthalle, Karlsruhe). La estructura, formas y colores de la obra revelan un estudio intensivo de las obras de Rafael. La pintura fue muy elogiada por la crítica contemporánea.
Decepcionada por la falta de reconocimiento de otros artistas alemanes en Roma, Ellenrieder regresó a Constanza, donde su tendencia hacia la depresión se hizo más prominente. Salió de Italia con la intención de poner su arte al servicio de la religión y solo aceptó encargos de retratos si venían de la corte del Gran Duque.
Ellenrieder se convirtió en la artista religiosa femenina más popular en el suroeste de Alemania. En 1828 recibió la honorable comisión de pintar una enorme obra para el altar mayor de la La iglesia de San Esteban en Karlsruhe, el Martirio de San Esteban (4.7 χ 3.2 m). Ella fue la primera y única mujer en crear una obra de dimensiones tan grandes. La estructura del trabajo es una reminiscencia de las pinturas renacentistas italianas. El trabajo fue decisivo en su nombramiento como pintor de la corte.
La comisión más grande que recibió del Gran Duque Ludwig fue la decoración de la capilla del palacio en Langenstein (1828) con escenas bíblicas de tamaño real, incluyendo La alimentación de los cinco mil y La bendición de los niños, un tema que le gustó especialmente y ejecutado más de una vez. La depresión de Ellenrieder en los años posteriores a 1834 fue acompañada por una disminución en la creatividad. En 1838 viajó nuevamente a Italia en un viaje del que esperaba inspirarse y alentarse. A pesar de los elogios que su trabajo recibió en estos años, regresó a Constanza en 1840 decepcionada y deprimida. Pintó muchas obras pequeñas, a veces en miniatura, con temas religiosos que siempre estuvieron en demanda. Ella también recibió algunas comisiones por trabajos a gran escala.

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