Bernard Ii Vanrisamburgh

Ort: Paris

Biographie:

Bernard II van Risamburgh, manchmal Risen Burgh (Arbeit von c 1730 — vor Februar 1767) war ein Pariser ébéniste der holländischen und französischen Extraktion, einer der herausragenden Schränker, die im Rococo-Stil arbeiten. Sein Vater, Bernard I van Risamburgh (gest. 1738), geboren in Groningen, arbeitete bereits 1696 in Paris, als er im Herzen des Möbelbaus, des Faubourg Saint-Antoine lebte und eine Franzose heiratete. Bernard II's Initialen BVRB stempelte in die Carcasse seiner Möbel, wie die Anforderung nach den Vorschriften der Pariser Gilde, lang maskierte seine tatsächliche Identität, obwohl die Qualität der Arbeit mit dem Stempel Burb zeigte, dass der ein identifizierte Hersteller in der Spitze seines Feldes war. Sein voller Nachname war ein bisschen lang, um auf das Metall-Maindron zu passen, das die Buchstaben in das Holz gestanzt, anstatt, wie manchmal vorgeschlagen, ein Symptom der erzwungenen Anonymität, die zum Vorteil der Marsch-Mercier, der Dekorator-Dealer, für die BVRB oft gearbeitet würde. Er ist der Bernard, der gelegentlich in Pariser Verkaufskatalogen erwähnt wird, der ihn in die seltene Gesellschaft von ébénistes, deren Namen mit Kennern vertraut waren, wie "Boulle", "Cressent", "Oeben" und "Riesener", die einzigen anderen Kabinettten, die je mit Namen erwähnt wurden. Bernard wurde bereits als Meister in der Gilde erhalten, als die Reihenfolge der überlebenden Bücher 1735 beginnt, und er arbeitete bereits für die Marsch-Mercier, denn sein Stempel erscheint auf einem mit Lacktafeln versehenen Kommode, die von dem Marsch-Mercier Hébert für die Verwendung von Marie Lesczinskamer in Fontainebleau im Jahre 1737 geliefert wurde, und die Handelskarte von Simon-Philipper Möbel, die einmal Mme de Pompadour gehörten, tragen auch seinen Stempel und können sogar in ihren Porträts erkannt werden. Bernards Möbel sind in fast jeder Hinsicht brillant. Seine Karkassen sind wunderschön geformt, seine Halterungen und Marketts sind immer in vollem Gleichgewicht, auch wenn extrem aufwendig, und es gibt eine Logik zu seinen Werken, die das Auge erlaubt, sie mühelos zu verstehen. Seine Arbeit zeichnet sich durch die Verwendung von Marquetry von Spuren von Blättern und Blumen in endgeschnittenen Viertel Veneers, oft aus lila Holz, manchmal hervorgehoben mit gebeiztem Horn und Elfenbein in glatten Platten von Veneers von Tulpenholz. Die Lacktafeln auf vielen Stücken von Bernards Ausgabe, wie der Commode und zwei Paare von Eckschränken in der Royal Collection oder der Commode gestempelt BVRB im Victoria and Albert Museum, oder das uncharakteristisch kastenartige Paar von niedrigen Schränken in der goût grec in der Frick Collection, New York wird ihm von dem marchand-mercier, die solche Stücke in Auftrag gegeben, und teure japanische Lacke geliefert wurden. Auch ihr Markt war am Eingang, Amsterdam, da der Handel mit Japan fest in den Händen der niederländischen VOC Opperhoofden war. Ein noch luxuriöseres Finish mit Sèvres Porzellan-Platten, wurde von Poirier erfunden, offenbar, weil er ein Monopol der Fabrikproduktion dieser; und Bernard war der erste Schränker sie auf Möbel anwenden: das früheste Stück mit Porzellan-Platten trägt Plaques von Vincennes Porzellan, bevor die Manufaktur unter der offiziellen königlichen Schirmherrschaft genommen wurde. Royal château-Marken und Inventarnummern auf vielen seiner überlebenden Werke gemalt, bezogen auf entsprechende Einträge am Tag