Titel auf Schwedisch: Gustav III och hans bröder – (Alexander Roslin) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Alexander Roslin

Datum: 1771

Größe: 2030 x 1620 cm

Museum: Nationalmuseum (Stockholm, Sweden)

Technik: Öl Auf Leinwand

Am 4. Februar 1771 kamen die beiden königlichen Brüder Gustav und Fredrik in Paris an. Zu dieser Zeit hatte Roslin bereits Zeit, ein Porträt ihres mittleren Bruders zu malen, Karl, der die französische Hauptstadt ein paar Monate zuvor verlassen hatte. Neue Sitze folgten – morgens kamen der Kronprinz und sein jüngerer Bruder in Roslins Atelier – wie wir vom Botschafter Creutz erzählt werden. Die einzelnen Bilder in Form von halblangen Porträts, die er produzierte, sollten in zahlreichen anderen Kontexten wiederholt werden. Roslin selbst hätte kaum daran denken können, wie schnell eine Nachfrage nach einer Reihe von königlichen Kommissionen entstehen würde. Wie das Schicksal haben würde, war Gustav III in der Box der Gräfin d’Egmont an der Pariser Oper, als ihm am 1. März berichtete, dass sein Vater zwei Wochen früher gestorben sei. Es kann keinen Zweifel geben, dass dies für Roslins Karriere in Frankreich wichtig war, vor allem, da er die renommierteste Kommission der Malerei Louis XV nicht erworben hatte. Aber jetzt war er zuerst auf dem Feld und der neue König war mit seinen Provisionen liberal. Nicht nur halblange Portraits von Gustav III wurden benötigt, jetzt wurde der gleiche Grundtyp in Vollfigur benötigt. Dazu wurde ein Gruppenporträt der drei königlichen Brüder hinzugefügt. Wie alle voll geflochtenen Hofmaler war Roslin in der Lage, das gleiche Grunddesign zu variieren, um eine Reihe von verschiedenen Kompositionen und Formaten und ihre zugehörigen Repliken zu bilden. Im ersten separaten Porträt bemalte er von Gustav III, der neue König wurde in Rüstung dargestellt, mit einem Kleid mit Kronen und dem großen Stern des Ordens der Seraphim. Dies war eine archaische Darstellungsform, aber sie kann allegorisch interpretiert werden. Das heldenhafte Kostüm des Königs verleiht ihm die Rolle des starken Mannes Schwedens, einer Herkules, die die Hydra der Anarchie und des Jüngers zerschlagen wird. Es ist mehr als symptomatisch, dass Roslin nach dem Coup d’état im August 1772 eine neue Version mit dem gleichen Grundmuster gemacht hat, jetzt in revolutionärer Uniform “mit einem Kerchief”. Neben Gustav III wurden von Roslin getrennte Porträts der beiden Fürsten Karl und Fredrik Adolf produziert. Nur das Letzte davon wurde in einer Pastellversion erhalten. Der Künstler musste auch ein Gruppenportrait auf Basis dieser drei Studien erstellen. Aufgrund der Zwänge, denen er ausgesetzt war, war Roslin jetzt verpflichtet, eine völlig neue Konfiguration zu erstellen. Er wählte ein Dreieck als seine Grundstruktur mit den drei Prinzen um einen Tisch. Um die Tatsache zu verbergen, dass die Prinzessinnen sich nicht selbst für dieses große Gemälde gesessen hatten und so seine Verwendung von Manikinen oder Laienfiguren maskieren, entschied sich Roslin, das Porträt durch eine Erzählung zu dramatisieren. Die königlichen Brüder wurden dargestellt, als sie einen Plan der Kampagne untersuchten. Obwohl dies beabsichtigt war, die Zusammensetzung zu verbessern, konnte gleichzeitig keine der Themen aus einem ungünstigen Winkel dargestellt werden. Roslin war besonders erfolgreich mit den beiden jüngeren Brüdern, während das Gesicht des neuen Königs teilweise überschattet wurde. Diese Eifersucht, die sich bitte herausstellte, sei etwas tödlich für die Glaubwürdigkeit der Erzählung, da keiner der Teilnehmer dem Plan am Tisch die geringste Aufmerksamkeit widmet. Es gibt keine Notwendigkeit, sich an einen der mehr sardonic Französisch Reviewer wenden. Die gleiche Beobachtung wurde von einem gutmütigen Schweden gemacht, der Paris besuchte. Johan Henrik Lidén legt seinen Finger auf das Problem in einem Artikel in der schwedischen Veröffentlichung Allmänna Tidningar: „Nicht eine der Personen betrachtet den Plan der Festungen, der dennoch Gegenstand ihrer Diskussion ist, noch jemand von ihnen betrachtet die andere, aber jeder beobachtet die Betrachter -- aber er [der Künstler] sollte keine Aktion gewählt haben, wenn er dabei im Wesentlichen beleidigt. Sein letztes Urteil ist nicht weit von dem anonymen Beitrag zu Mémoires Secrètes: „Man ist nicht berechtigt, eine Zusammensetzung zu wählen, die man nicht entladen kann, ohne die wichtigsten Regeln – guten Geschmack und Wahrheit“ zu beleidigen. Beide hatten die klassischen rhetorischen Formen befolgt, indem sie auf alle Verdienste, nicht zuletzt Roslins eminente Fähigkeit, Stoffe und äußere Erscheinungen lebenslang zu machen, hinweisen, aber dann nähern sie sich, was manchmal eine gerechtfertigte Kritik war, nicht zuletzt auf Diderot: Ähnlichkeit und Illusion stimmen nicht immer überein, wenn die Darstellung nicht glaubwürdig ist. Es ist jedoch möglich, der Forderung nach universellem Realismus zu widersprechen, indem darauf hingewiesen wird, dass dies ein Porträt der Fürsten war. Die Anforderungen des Dekors erforderten die Modelle, um Würde zu zeigen. Gustav III und seine Brüder konnten trotz der Schwerkraft ihrer Taten kaum als schwitzende Kämpfer dargestellt werden. Hier, sondern eine bildlic../..