Goldener Sommer, Eaglemont – (Arthur Streeton) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Arthur Streeton

Datum: 1889

Größe: 526 x 813 cm

Museum: National Gallery of Australia (Canberra, Australia)

Technik: Öl Auf Leinwand

Während bei einigen Zuschauern Golden Summer, Eaglemont ist ein überlegenes Schokolade-Box-Bild, sentimental und nostalgisch, das Bild belohnt detaillierte Betrachtung. Es ist in der Tat ziemlich, aber auch tief. Streeton liebte das „Kupferlicht“ langer, fauler Nachmittage und vielleicht ist der Schlüssel zum Gemälde der Vogel im rechten Vordergrund. Es bedeutet Australier mit der Natur, ein Gefühl des Wohlbefindens, bequeme Besetzung eines neuen Landes. Der Vogel ist ruhig. Golden Summer, Eaglemont ist eines der bekanntesten Gemälde der Heidelberg School und ist seit langem als australisches Meisterwerk anerkannt. Gemalt Anfang 1889 während eines Sommers der Dürre, war es bewusst ein episches Werk, groß und im Einklang mit einem zeitgenössischen Geist exemplaziert in einem Vortrag präsentiert Melbourne Künstlern im Juni 1889 von Professor A.P. Laurie, der für eine poetische Herangehensweise an die einheimische Landschaft. Australische Künstler sollten es „malen, wie es ihnen in der ganzen Schönheit der atmosphärischen Wirkung erschien“.1 Sie sollten die australische Landschaft so präsentieren, dass diejenigen, die mit ihr nicht vertraut würden, ihre Liebe zu schätzen wissen. Streetons berühmte Idyll ist ein quintessential australisches Gemälde der Jahre, die bis zur Föderation im Jahr 1901. Sie betonte den wachsenden Nationalismus der Zeit, noch kein Land, aber in den Worten von David Malouf: „ein Ort, der immer noch bewohnbar gemacht wurde ... ein Teil der Erde, aber klein, wo [Männer] aufstehen könnten, den Boden unter ihren Füßen spüren und sagen, das ist mein, ich habe es geschafft, ich habe es mir gemacht.“2 1889 beschreibt ein Kritiker Golden Summer, Eaglemont als „eine große Sommerlandschaft ... eine lange, wellige Ebene, die in der Herrlichkeit eines warmen sonnigen Nachmittags liegt, erscheint als eine Strecke von goldenen Wiesenland, während in der Ferne die lila Schatten schnell über den Hügeln glätten und in den kleinen Flecken unter den Hohlräumen des Bodens locken.3 Streeton besetzte zuerst das Wetterboard Bauernhaus auf dem Mount Eagle Anwesen in Heidelberg bei Melbourne in 1888, das Jahr bevor er Golden Summer, Eaglemontierte. Er liebte den Berg Adler und nannte ihn „unser Goldhügel“.4 Er machte eine anfängliche Ölskizze (jetzt in der Sammlung Ledger, Benalla Art Gallery), die ein Impromptu 9 von 5 „Impression“ statt ein lyrisches großformatiges Gemälde war. Die außergewöhnliche visuelle Poesie des fertigen Gemäldes lobte es, als sie 1891 an der Royal Academy in London ausgestellt wurde und sie gewann eine Auszeichnung, als sie im folgenden Jahr in Paris gezeigt wurde. In den frühen 1920er Jahren veränderte Streeton das Gemälde, indem er den Schatten des Flusses nach links stärker machte und das Blatt der Bäume betonte. Seine Unfähigkeit, dem Nacharbeiten des Gemäldes zu widerstehen, wurde durch seine Entscheidung geändert, auf dem ursprünglichen Lack zu malen. Dies bedeutete, dass die Veränderungen leichter entfernt werden konnten, was die Arbeit als ursprünglich lackiert, ausgestellt und verkauft im Jahr 1892 an einen englischen Industrialisten offenbarte. Streeton kaufte das Gemälde 1919 zurück und machte die Änderungen, bevor es 1924 wieder verkaufte. Die Frage, ob die Veränderungen des Künstlers entfernt werden sollen, ist eine debattive, aber die Qualität der Malerei und die Schönheit des Bildes, jetzt in seinem ursprünglichen Zustand, geben die Antwort eloquent. Als er 1924, 1985 und 1995, Golden Summer, verkauft wurde, gründete Eaglemont jedes Mal einen Rekordpreis für ein australisches Gemälde. Die Übernahme durch die National Gallery of Australia war die Erfüllung eines langfristigen Ziels durch den damaligen Direktor Betty Churcher. Ich weiß nicht. Mary Eagle, The Oil Paintings of Arthur Streeton in the National Gallery of Australia, Canberra: Australian National Gallery, 1994, S.52David Malouf, The Conversations at Curlow Creek, London: Chatto, 19963Table Talk, 26. April 1889, S.5 zitiert in Mary Eagle op.cit., S.27.4ibid., S.43.Text © National Gallery of Australia, Canberra 2010 Von: Anne Gray (ed), Australische Kunst in der National Gallery of Australia, National Gallery of Australia, Canberra, 2002