Künstler: Farrukh Husayn
Datum: 1589
Größe: 24 x 14 cm
Technik: Wasserfarbe
Die Memoiren des ersten Mughal Kaisers Babur (r. 1526–30) wurden von Chaghatay Türkisch in Persisch bei Akbars Anleitung übersetzt und die erste illustrierte Ausgabe 1589 dem Kaiser präsentiert. Dieses Werk und zwei weitere Folios aus dieser Handschrift sind die frühesten bekannten Werke von Farrukh Beg, die bereits sein großes Talent zur Schaffung von Landschaften der Phantasie zeigen. Hier führt die forbidding rocky foreshore zu einem gezelten Lager der bizarren Komplexität. Diese Elemente verbessern die berauschende Stimmung, die das Thema ist, die von der unruhigen Figur von Babur auf Pferd mit einem Fackelstandard vorgeschlagen wird. Diener zu Fuß folgen hinter ihm, einer mit einer Laterne, der andere eine Weinflasche. Babur erinnerte sich an den Vorfall in seinen Memoiren, die Baburnama: „Sehr betrunken, muss ich gewesen sein, denn als sie mir am nächsten Tag sagten, dass wir lose-rein ins Lager galoppiert haben und Fackeln trugen, konnte ich ihn zumindest nicht erinnern.“ Über den Künstler Farrukh BegBorn im Iran ca. 1545, aktiv 1580s–1615, an den Mughal Gerichten in Kabul, Lahore, Agra und dem Sultanat von Bijapur, starb in Agra ca. 1619 Wenige Maler haben einen solchen Lobkatalog von ihren Mäzen. Farrukh Beg wurde zuerst als Farrukh Husayn in den frühen 1580er Jahren im Dienst der Safavid Shah Khodabanda, inKabul, arbeitete für Akbars Bruder. Im Jahr 1585, während er Akbar bei Lahore diente, wurde er als Farrukh Beg (g ist ein Ehrentitel, vielleicht von Akbar abgeleitet) in Abu’l Fazl offizielle Biographie von Akbar, Akbarnama, neben dem unübertroffenen Daswant. 1590 wurde er an Ibrahim „Adil Shah II’s Atelier in Bijapur gebunden, wo sein erstaunliches Geschick vom Hofdichter gelobt wurde. 1609 erschien er in Jahangirs Memoiren als „einer der Peerless seines Alters“. Es scheint, dass die offensichtliche Freiheit, die er genossen, mit seinem Talent würdig war. Fräulein Beg trug zu Akbars großen Kommissionen des Tages, der Baburnama (1589) und der ersten illustrierten Ausgabe der Akbarnama (wahrscheinlich 1589–90). Sein Gemälde Akbar’s Entry into Surat ist eines der größten Werke dieses bemerkenswerten Manuskripts, subtil vermischt Timurid und Mughal Konventionen in eine neue Vision der beginnenden Raffinesse, aber nicht im Einklang mit dem irdischen Realismus, der scheint die offizielle Agenda gewesen zu sein, um die Bestrebungen zu widerspiegeln, dass Akbars Biographie den Kaiser als Geschichtsmacher eulogisieren würde. Ein beliebtes Thema war jugendliche und anmutige Männer in einer blühenden Landschaft, ein etabliertes Thema in persischer Malerei und ein, dem Farrukh Beg in seinen letzten Jahren zurückkehrte. Während einige dieser Werke eindeutig Porträts sind, scheinen andere eine poetischere Absicht zu haben. Sein Bijapur sojourn produzierte eine Reihe von Bildern, die in Mughal India noch nie da gewesen waren. In Ibrahim, Adil Shah II, schleppte er selbstbewusst die Manierismen der persischen Landschaftsmalerei wieder ein und verschmolz sie mit dem neu aufstrebenden, europäisch inspirierten Ansatz zum Bildraum. Es ist vor allem eine Landschaft des Geistes, außergewöhnlich, hoch individualistisch und beispiellos. Farrukh Begs meisterhafte Vision eines melancholischen Sufi bringt viel zusammen, das seine Leistung seines Lebens auszeichnet. Die Arbeit markiert seine einzige bekannte Verwendung europäischer Modelle, hier transformiert durch die radikalen chromatischen Experimente seiner Bijapur Werke in eine Maniermalerei, die sich durch surreale Färbung und Modellierung der Form auszeichnet. Dass es in seinem siebzigsten Jahr geschaffen wurde, das gleiche Jahr wie ein Selbstporträt sehr eng in Stimmung, macht es umso überzeugender. Fräulein Beg ignorierte sogar nominelle Elemente der Perspektive und stattdessen behandelte Oberflächendekor als Paramount in seinem hoch individualistischen, einzigartigen Stil.
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