Corpus delicti – (Jacqueline Leirner) ◄ Vorherig Nächste ►

Künstler: Jacqueline Leirner

Datum: 1993

Größe: 41 x 100 cm

Museum: Culturgest - Fundação Caixa Geral de Depósitos (Lisboa, Portugal)

Technik: Skulpturen

SMALL DAILY MISDEMEANOURS Die zeitgenössische Welt ist eine Welt der Ansammlungen. Die Reise, sich im Raum zu bewegen, ist eines der wichtigsten Fahrzeuge zur Akkumulation (von Bildern, Erinnerungen, Visitenkarten, Souvenirs, nutzlose Gegenstände). Jac Leirner ist eine brasilianische Künstlerin, die seit den achtziger Jahren auf die Irrationalität der Akkumulation arbeitet und Ausstellungen hält, in denen die eingereichte Anhäufung von Objekten nach Kategorien neue skulpturale Objekte vermittelt, die einer Nachahmung minimaler Werke zu entnehmen scheinen. Einige der Werke von Leirner haben eine klare kritische Absicht, sei es in Bezug auf die Kunstwelt und ihr fetischisiertes System der Zirkulation von Objekten oder in Bezug auf einen breiteren sozialen Kontext. Eines ihrer berühmtesten Werke ist Os cem (1987) und besteht aus einer Reihe von Skulpturen, die mit endlosen Bündeln von 100 Cruzeiro-Noten gemacht werden, die sich aufgrund der brasilianischen Hyperinflation lohnenswert sind. Diese Logik der Umwandlung der Bedeutung eines Objekts in eine endlose Serie ist auch in der Reihe der Arbeiten mit dem Gesamttitel Corpus delicti vorhanden, die die Arbeit der Colecção da Caixa Geral de Depósitos umfasst. Alle Skulpturen bestehen aus Gegenständen, die von Flugzeugen abgehoben werden, wie Gläsern, Airsickness-Taschen oder in diesem Fall Flugkissen und Decken. So, in der Frömmigkeit des Reisens, die die größte Verurteilung der meisten zeitgenössischen Künstler in einer hysterisch globalisierten Welt ist, die leichte Missachtung des Stehlens, dass diese Show fast eine kleine Provokation als Skulptur verkleidet ist. Doch ihr Umfang besitzt ein viel entfernteres Echo, in der Dämmerung des brasilianischen zeitgenössischen Zustands und in den Avantgarden, die in Brasilien aus den späten fünfziger Jahren errichtet wurden. Es ist von dieser Möglichkeit einer Verbindung zwischen Kunst und Leben, geleitet von Hélio Oiticica, Lygia Clark und Lygia Pape, dass Leirner macht ihr Werk, die Überreste des täglichen Lebens und die Organisation eines ironischen Inventars, dass im Gegensatz zu seinen historischen Referenzen scheint Kunst zu sein, weil es delinquent nimmt seine Formen von ihm. Delfim Sardo