Bernard Ii Vanrisamburgh

Lugar: Paris

Biografía:

Bernard II van Risamburgh, a veces Risen Burgh (trabajando por c 1730 antes de febrero de 1767) fue un ébéniste parisino de extracción holandesa y francesa, uno de los notables gabinetes que trabajaban en el estilo Rococo. Su padre, Bernard I van Risamburgh (died 1738), nacido en Groningen, ya trabajaba en París en 1696, cuando vivía en el corazón del distrito de la fabricación de muebles, el Faubourg Saint-Antoine, y se casaba con una francesa. Las iniciales de Bernard II BVRB estampadas en las carcasas de sus muebles, como era el requisito bajo las regulaciones del gremio de París, durante mucho tiempo enmascara su identidad real, aunque la calidad del trabajo que lleva el sello Burb mostró que el fabricante no identificado estaba en la vanguardia de su campo. Su apellido completo era un poco largo para encajar en el metal de hierro que golpeó las letras en la madera, en lugar de, como se sugiere a veces, un síntoma de anonimato forzado que redirigiría a la ventaja de los marchands-merciers, los decoradores para los que BVRB trabajaba a menudo. Él es el Bernard que se menciona ocasionalmente en los catálogos de venta parisinos, que de hecho lo sitúa en la rara compañía de ébénistes cuyos nombres eran familiares a los conocedores, como 'Boulle', 'Cressent', 'Oeben' y 'Riesener', los únicos otros gabinetes mencionados por el nombre. Bernard ya fue recibido como maestro en el gremio cuando la secuencia de libros sobrevivientes comienza en 1735, y él ya estaba trabajando para los marchands-merciers, porque su sello aparece en un combo ventilado con paneles de laca que fue entregado por el marchand-mercier Hébert para el uso de Marie Lesczinska en Fontainebleau en 1737, y la tarjeta comercial de Simon-Philndpeir Mobiliario que una vez perteneció a Mme de Pompadour también lleva su sello e incluso puede ser reconocido en sus retratos. Los muebles de Bernard son brillantes en casi todos los aspectos. Sus carcasas están bellamente formadas, sus monturas y marquetería están siempre en completo equilibrio incluso cuando son extremadamente elaboradas, y hay una lógica a sus obras que permite que el ojo las comprenda sin esfuerzo. Su trabajo se caracteriza por el uso de la marquetería de senderos de hojas y flores en los veneers cortados al final, a menudo de madera púrpura, a veces resaltado con cuerno manchado y marfil conjunto en paneles lisos de chapa de madera tulipwood. Los paneles de laca en muchas piezas de la salida de Bernard, como el combo y dos pares de armarios de esquina en la Colección Real o el combo estampado BVRB en el Museo Victoria y Albert, o el par de gabinetes bajos en el goût grec en la Colección Frick, Nueva York se habrá suministrado a él por el marchand-mercier que comisionó los muebles de laca tan caro Su mercado, también, estaba en el punto de entrada, Amsterdam, ya que el comercio con Japón estaba firmemente en manos de la VOC holandesa Opperhoofden. Un acabado aún más lujoso, empleando placas de porcelana Sèvres, fue inventado por Poirier, aparentemente, porque mantenía un monopolio de la producción de la fábrica de estos; y Bernard fue el primer gabinete para aplicarlos a los muebles: la primera pieza que lleva placas de porcelana lleva placas de porcelana Vincennes, antes de que la manufactura fue tomada bajo patrón real oficial. Marcas del castillo real y números de inventario pintados en muchas de sus obras sobrevivientes, relacionados con las entradas correspondientes en el día