Jean-Baptiste Pierre Le Brun

Lugar: Paris

Nacido: 1748

Fallecimiento: 1813

Biografía:

Jean-Baptiste Pierre Le Brun (1748 – 7 agosto 1813) fue pintor francés, coleccionista de arte y distribuidor de arte. Simon Denis era su alumno. Nacido en París, fue el hijo del pintor Pierre Le Brun (ca. 1700–1771), que fue en sí mismo una gran fuente de otro pintor, Charles Le Brun. A partir de 1775 se convirtió en uno de los principales distribuidores de arte y expertos en pintura en París, especializado en la restauración de antiguos maestros, especialmente holandeses, y la publicación de catálogos de ellos con fines comerciales. Su propia colección incluía a los músicos callejeros de Ochtervelt en la Puerta y posteriormente una Inmaculada Concepción de Murillo. Su primer matrimonio fue en Holanda, antes de un segundo matrimonio el 11 de enero de 1776 en Saint-Eustache, París a Élisabeth Louise Vigée. La había conocido por primera vez el año anterior, convirtiéndose en su agente y eventualmente proponiendo el matrimonio – el matrimonio se desanimó debido a su reputación como un rastrillo y un jugador, pero aceptó sin embargo. Tenían un hijo, Jeanne Julie Louise Lebrun, quien en 1800 se casó con Gaëtan Bertrand Nigris, director del Teatro Imperial de San Petersburgo. En 1778 compró el antiguo Palacio Lubert en la rue de Cléry en París. Diez años más tarde abrió la "Salle Lebrun", una galería de decoración neoclásica y sala de venta para antigüedades y pinturas de Greuze, Fragonard y otros artistas, incluyendo el amante de Watteau y el cordo. La galería inventó 'una nueva arquitectura, la de una sala de subastas con iluminación superior'. Uno de sus clientes destacados fue Pierre Victor, Barón de Besenval de Brunstatt, quien proporcionó su residencia en París, el Hôtel de Besenval, con la ayuda de Jean-Baptiste-Pierre Lebrun. La esposa de Lebrun vendió allí sus retratos por 12.000 francos, pero recibió sólo 6 francos, con su marido enganchando el resto – como escribió en sus Recuerdos "Estaba tan desconcertado por el dinero que apenas sabía su valor". En 1781 él y su esposa viajaron a Bruselas para comprar obras a la venta del gobernador caído Príncipe Carlos Alexander de Lorena. Los primeros años de la Revolución Francesa vieron el colapso del mercado de arte, obligando a Lebrun a vender su propia colección en 1791. Se convirtió en un partidario de la Revolución, aunque su esposa permaneció monarquista y abandonó Francia en otoño de 1789. El nuevo gobierno le pidió que evaluara y catalogara las obras que había tomado de las iglesias y de los emigrados. Deseando participar en la creación de un museo nacional en el Palacio del Louvre, se retiró de la comisión del museo y celebró conversaciones con el Ministro del Interior Jean-Marie Roland de la Platière. Sobre la renuncia de la Platière el 23 de enero de 1793 y la partida de los girondistas, Robespierre tomó el poder y también fue favorable a la idea. Al mes siguiente, Lebrun compró varias pinturas para el Louvre con el apoyo de Jacques-Louis David pero sin el conocimiento del gobierno, incluyendo una Sagrada Familia atribuida a Rembrandt y Peter Paul Rubens Retrait de Suzanne Fourment. Sus compras ascendieron a 30.000 livres en un momento en que la Primera República se encontraba en una crisis presupuestaria, por lo que se estableció un presupuesto anual de adquisiciones para que el Louvre no repitiera la situación. Fue uno de los empresarios que trabajó con el conde de Angivillier para aumentar las colecciones reales que sirvieron como el núcleo del nuevo Museo del Louvre. Como pintor, también restauró pinturas para el Louvre. En 1793 hizo un intento fallido de eliminar a su esposa de la lista de emigrantes, algo que sólo ocurrió en 1800. Publicando un folleto titulado Précis Historique de la Citoyenne Lebrun. Él y su cuñado Étienne Vigée fueron ambos encarcelados durante algunos meses. Citando la deserción de su esposa, Jean-Baptiste-Pierre fue divorciado de ella en 1794 para proteger y preservar sus propios bienes. Se convirtió en indispensable para el funcionamiento del nuevo Louvre y continuó produciendo catálogos de colecciones de emigrantes, distinguiendo entre obras que deberían terminar en colecciones y obras nacionales que podrían ser vendidas a pro