Princes Maurice and Frederick Henry at the Valkenburg Horse Fair, Adriaen Pietersz van de Venne, 1618 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Adriaen Pietersz Van De Venne

Fecha: 1618

Tamaño: 54 x 134 cm

Técnica: Aceite En Panel

El escenario de este cuadro se pensó durante mucho tiempo como un kermis en Rijswijk, y fue reconocido como la feria de caballos en Valkenburg, un pequeño pueblo al norte de La Haya.10 El tema es la visita a la feria de Maurits y Frederik Hendrik, que son claramente reconocibles en el carro abierto dibujado por seis grises. Su retinue consiste en dos carruajes cerrados, cada uno dibujado por cuatro caballos marrones, acompañados por jinetes y varias páginas a pie. Uno de los pilotos está haciendo una levadura hacia una pareja de mirada distinguida en primer plano, a quien Pelinck persuasivamente identificó como Johan de Hertoghe van Orsmael y su esposa Josyna de Beye.11 En 1615, De Hertoghe van Orsmael había comprado la mansión de Valkenburg y había forjado un fuerte vínculo con el pueblo, e incluso aceptó el pago para que se pudiera mantener allí el caballo. 12 Además, estaba en el servicio de Maurits. En 1618, cuando se presentó en esta pintura, fue el intendente general del ejército de los Estados. 13 Teniendo en cuenta este fondo, es natural que De Hertoghe van Orsmael permita a Van de Venne presentarlo como una especie de anfitrión de Maurits y Frederik Hendrik.La fiel representación de la feria de caballos Valkenburg junto con retratos de la pareja indican que Van de Venne viajó a Valkenburg para la comisión. Su reputación como pintor se había propagado evidentemente más allá de Middelburg por 1618, y esto es confirmado por los retratos estatales de Maurits y Frederik Hendrik que fueron publicados como impresos ese mismo año. En 1619, el Estado General ordenó 25 impresiones de ellas en satinado. 14El formato friso, ejecución meticulosa y diseño ambicioso con numerosas figuras y una gran cantidad de detalles secundarios están en el mismo molde que la pesca de Van de Venne para Almas (SK-A-447) de 1614 y, sobre todo, La salida de un Dignitary de Middelburg de 1615 (SK-A-1775). Como en este último trabajo, los ricos burghers y dignatarios se muestran mejilla por jowl con los simples aldeanos, que incluso han sido llevados al primer plano y por lo tanto juegan un papel más prominente en la composición. El estilo es un poco más flojo que en las dos obras anteriores, y las relaciones entre los grupos de figuras son más exitosas. Hay más detalles anecdóticos, como los campesinos que se jactan en el fondo izquierdo y la mujer que dirige un puesto en el primer plano derecho, que está siendo robada por un niño. Este es un ejemplo del tono cómico y moralista que es una característica de las obras posteriores de Van de Venne. Westermann ha presentado un argumento no convincente de que estos motivos parecen justificar la imposición del orden centralizado por los líderes de la República, haciendo de la Feria del Caballo de Valkenburgo patriotismo en la naturaleza. 15La vida de los proyectiles en el primer plano derecho es un elemento poco realista en una escena naturalista de otro modo. Variantes de esta cáscara todavía la vida se encuentran en Pesca para Almas y El Salida de un Diario de Middelburg, y se puede considerar como la marca personal del artista. En sus pinturas posteriores estas vidas cuidadosamente elaboradas fueron reemplazadas por el motivo de tres mejillones. 16En Braunschweig hay un dibujo que generalmente se considera como un estudio preliminar para el pequeño grupo de jinetes en el primer plano izquierdo (fig. a).17 Sin embargo, hay argumentos para el dibujo que se hace después de la pintura, y no del otro lado. En la pintura hay un pentimento por las prerrogativas del caballo más importante del que no hay rastro en el dibujo, que sigue la superficie pintada precisamente. 18 También falta en el dibujo es el perro pequeño que el piloto líder está mirando en la pintura, con el resultado de que su mirada hacia abajo en el dibujo pierde su punto. Finalmente, la caída de la luz en la pintura se sigue precisamente en el dibujo. El propósito del dibujo parece haber sido más para reutilizar el motivo del grupo montado en otras obras, como en el caso del jinete en el álbum ’tLants Sterckte (la fortaleza y la fuerza de la tierra) de 1626.19 Aunque no se siguió literalmente, los estudios de retratos de Maurits y Frederik Hendrik pintados en papel (SK-A-1776) podrían haber servido como modelos para sus retratos en la Feria del Caballo de Valkenburg.Keyes observó acertadamente que la Feria del Caballo de Van de Venne era un modelo para Prince Maurits y Frederik Hendrik en la Feria del Caballo de Rijswijk de Esaias van de Velde, quien probablemente lo vio en la colección de De Hertoghe van Orsmael. 20Yvette Bruijnen, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 294.