Boudewijn van Heusden (830-870) y su esposa Sophia Recibiendo Homage de la Puerta del Rey Edmund, c. 1626, Adriaen Pietersz van de Venne (manner of), c. 1626 – (Adriaen Pietersz Van De Venne) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Adriaen Pietersz Van De Venne

Fecha: 1626

Tamaño: 186 x 279 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Esta grisaille con un episodio de la vida de Boudewijn van Heusden ha sido hasta ahora erróneamente considerada como una obra de Adriaen van de Venne, sin duda porque vino del ayuntamiento de Heusden junto con su monumental y autógrafo grisaille de Frederick V y Elizabeth Stuart (SK-A-958). Las dos pinturas son comparables no sólo en su técnica de grisaille y gran tamaño, sino que también encajan iconográficamente. Esta pintura muestra Boudewijn van Heusden (d. 870) y su esposa Sophia, hija del rey Edmund de Anglia Oriental. La leyenda dice que Sophia fue secuestrado de Inglaterra por Boudewijn y que se establecieron en Heusden y tenían una familia. Después de años de buscar a su hija, Edmund oyó de un comerciante inglés que ella estaba viva y bien en Heusden, a continuación, dio a la pareja su bendición y marcas de respeto.3 La historia está situada en Heusden en el grisaille, porque en el fondo derecho está la Kruijd-Toren (Gunpowder Tower) de Kasteel Heusden.4 El vínculo iconográfico con el grisaille de Frederick V y Elizabeth es que ambos hombres se casaron con una princesa inglesa.Sin embargo, hay una gran diferencia entre los dos en cuanto a la técnica. El grisaille con Frederick y Elizabeth está en tintes grises, mientras que éste está en tintes marrones en una capa de tierra ocre. Se pintó rápidamente y sólo se trabajó ampliamente, lo que sugiere que estaba destinado a ser visto a distancia. Esto contrasta con la otra grisaille, que fue pintada con mucha dulzura. A diferencia de la pintura de Frederick y Elizabeth, Boudewijn probablemente colgó alto en una pared, dado el horizonte bajo y el mejor efecto de la composición cuando se ve desde abajo. A pesar de estas diferencias, ambas pinturas podrían haber sido parte del mismo programa decorativo para el Ayuntamiento de Heusden.Además de las diferencias en la técnica, hay disimilaridades en estilo y calidad que exigen la eliminación de este grisaille de la obra de Van de Venne. Las caras estereotipadas de las figuras, con los ojos ligeramente abultados, las poses de madera y las proporciones físicas no naturales, como las manos más grandes, son características del estilo de este pintor anónimo. Las superposiciones infortunadas ocultan partes importantes de la composición, como las manos de Sophia y la cara del niño detrás de la legata inglesa en el primer plano izquierdo. Una comparación del perro caricatura con los perros delicadamente ejecutados y convincentes en el grisaille de Van de Venne de Frederick y Elizabeth resaltan la torpeza de este artista, que posiblemente no puede ser identificado con Adriaen van de Venne. Es posible que las autoridades municipales de Heusden buscaran a un artista local para pintar esta escena para complementar el grisaille de Van de Venne de Frederick y Elizabeth. Se supone que la pintura data [..]26,5 pero ahora no hay rastro de esto. Si esa fecha es correcta, el grisaille fue pintado en el mismo año que el de Van de Venne, que originalmente llevaba la fecha 1626.Gracias a su representación de una leyenda local, la pintura debe haber sido bastante popular, porque había una copia de policroma en la colección de la guardia cívica de San Jorge en Heusden.6 Las dimensiones de la copia (204 x 286 cm) indican que el grisaille presente fue originalmente probablemente unos 15 cm más alto y que la figura de Boudewijn no fue cortada en la parte superior.Yvette Bruijnen, 2007Ver catálogos de pintura Bibliografía y RijksmuseumVer clave para abreviaciones y reconocimientosEsta entrada fue publicada en J. Bikker (ed.), Pinturas holandesas del siglo XVII en el Rijksmuseum Amsterdam, I: Artistas Nacidos entre 1570 y 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, no. 308.