El sitio de Jülich, 1621-22, Sebastiaen Vrancx (atribuido a), c. 1635 – (Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx) ◄ Previo Próximo ►

Artista: Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx

Fecha: 1635

Tamaño: 142 x 233 cm

Técnica: Aceite Sobre Lienzo

Tras la guerra de la sucesión Jülich (Gulick) y el asedio de la ciudad en 1609-14, la próxima inversión de Jülich, un centro de importancia estratégica unos 25 kilómetros al noreste de Aachen, duró unos cinco meses durante el invierno excepcionalmente frío de 1621/22.10 Desde el punto de vista de los ochenta años Guerra, fue el primer evento importante después del final de la tregua de los doce años en abril de 1621.11 La ciudad fue encarcelada por el ejército de Wolfgang Ernst I (1560-1633), el conde de Isenburg, compuesto por 4000 soldados y ocho cañones, y ordenado por el gobernador militar holandés, el teniente coronel Frederik Pithan. El pueblo fue invertido por Hendrik (1573-1638), Conde van den Bergh, a órdenes de Ambrogio Spinola (1569-1630), comandante en jefe del ejército español en los Países Bajos, liderando unas 7000 infantería española y 700 caballería para ser reforzado por otras tropas. 12 El sitio comenzó el 5 de septiembre y la ciudad se rindió el 3 de febrero. Se mantuvo bajo control español hasta 1660.Aunque temprano identificado como el asedio 1603 de Wassendonk o Wachtendonk, no cabe duda de que la vista en la imagen actual es de Jülich tomado del oeste. Muestra un paisaje cubierto de nieve con el río congelado Roer o Ruhr. Más allá está la ciudad con las dos torres redondas del Hexenturm y, cerca, la inspiración de la iglesia parroquial, María Himmelfahrt. A la izquierda está la ciudadela – el palazzo en fortezza diseñado por Alessandro Pasqualini, responsable de la salida de Jülich como una ciudad renacentista ideal de 154813 – con sus torres configuradas incorrectamente. A la izquierda está el pueblo de Broich, y más allá de lo que se describe en las huellas contemporáneas como ‘Das erste Principal Quartier’ del ejército español. 14 Antes de la ciudadela es una escaramuza de caballería, quizás la que tuvo lugar el 21 de octubre,15 cerca de la carretera de Colonia. En el medio cercano está la línea de los fortificados de los sitigres. Dos patrullas de caballería españolas se acercan unos a otros. Que a la izquierda tiene dos trompetas en la camioneta, lo que bien podría indicar que su comandante, adecuadamente escoltado y con una ciruela roja a su casco y correa roja, estaba destinado a ser identificado como van den Bergh mismo (que lleva el brazalete rojo del comandante del ejército español en el retrato de Anthony van Dyck en el Museo Nacional del Prado). 16La imagen de Amsterdam fue dada al museo como obra de Sebastiaen Vrancx, una atribución que se cambió temprano a su alumno, Peeter Snayers (1592-1667), y ha sido aceptada como tal desde entonces. De hecho, Snayers representó el asedio de un punto de vista similar, pero superior. 17 Sin embargo, las figuras de los Snayers son muy diferentes y Vander Auwera está de acuerdo en que las figuras del museo deben ser devueltas a Vrancx. 18 Como señala, Vrancx pintó otra vista del asedio, probablemente a mediados de los 1620;19 esto tiene un punto de vista inferior y fue tomado de una posición más lejos de las dudas. En las tres obras la configuración de los outworks y las cabañas es similar, pero no la misma.A juzgar sólo por una imagen digital Vander Auwera cree que el paisaje en la imagen actual es también por Vrancx trabajando en la década de 1630. El estado de la superficie de pintura y barniz decolorado hace difícil evaluarla. Aunque se podría pensar que las obras de campo, los edificios y las defensas alrededor de la ciudad y la ciudadela son demasiado crudas para ser su trabajo, señala que en la forma de ejecución de Vrancx de 1630 es "algo menos acabado y más débil como la definición de la forma".20 Contra esto están los pentimentos, aparentemente incoherentes, en los redoblamientos subterráneos, edificios y paredes traicionando una incertidumbre Vranc explicó fácilmente. En un caso – la casa de campo en el primer plano derecho – un pene en el techo hace que sea acorde con eso en su imagen anterior. Otra complicación es que el diseño de los trabajos es más como los diseñados por Snayers. Tal es el caso que parece más prudente en esta etapa atribuir la pintura en su conjunto a Vrancx, sin descartar la posibilidad de que el paisaje sea obra de una mano menor a la que Vrancx añadió figuras.Dautzenberg es el último en repetir que probablemente se imaginan las redoblaciones en forma de estrella (en los Snayers). 21 Sin embargo, las huellas contemporáneas del asedio, publicadas por Neumann, muestran trabajos de campo similares. 22 Estos fueron puntos de vista aéreos tomados principalmente del norte, lo que habría proporcionado suficiente información para Vrancx y Snayers para ejecutar sus formulaciones aparentemente más realistas del evento como se ve desde el este.Gregory Martin, 2022