Gisela Colon

Style: Lumière Et Espace;

Lieu de naissance : Vancouver

Date de naissance: 1966

Biographie:

Gisela Colon (née en 1966) est une artiste contemporaine américaine. Opérant à l'intersection de l'art et de la science, Colon est surtout connu pour avoir méticuleusement créé des sculptures activées par la lumière à travers des processus industriels et technologiques. En s'inspirant de l'aérospatiale et d'autres domaines scientifiques, Colon utilise des matériaux sculpturaux innovants comme la fibre de carbone et les matériaux optiques du 21e siècle pour produire ses sculptures énergétiques. Les sculptures fluides de Colon perturbent la vision traditionnelle de l'objet minimal masculin, en incarnant des qualités d'énergie, de mouvement et de croissance, par une fusion de l'industriel et de l'organique. Colon a exposé à l'échelle internationale aux États-Unis, en Europe et au Moyen-Orient. Originaire de San Juan Puerto Rico, mais vivant et travaillant actuellement à Los Angeles, en Californie, Colon crée un travail qui est le produit d'influences interculturelles, caractéristiques fusionnantes du minimalisme, de la lumière et de l'espace, Finish Fetish, Op Art et Kinetic Art.Colon est l'une des rares femmes travaillant dans les mouvements Lumière et Espace et Finish/Fetish. Reconnu comme successeur et légataire du minimalisme californien et des mouvements de la Lumière et de l'Espace, Colon a exposé son travail aux côtés des vétérans de ces mouvements tels que Robert Irwin, Larry Bell, DeWain Valentine, Peter Alexander, Helen Pashgian et Mary Corse. Son utilisation de la couleur, des formes et de la superposition interne est considérée comme «assertivement féministe» et «fondée dans le minimalisme». Son travail a été comparé à d'anciens artistes masculins comme Craig Kaufman, Dewain Valentine, Doug Wheeler, et Peter Alexander pour son utilisation des matériaux et de la lumière comme médium; cependant, comme le souligne Artforum, "Colon's labors is very own... Son emploi de matériaux et de techniques industriels redouble donc structurellement d'une technophilie antérieure pilotée par l'industrie, alors même qu'elle évite le penchant de son prédécesseur pour l'externalisation de la production. '