Ogata Kenzan

Date de naissance: 1663

Date de décès: 1743

Biographie:

Ogata Kenzan à décor de lys.
Plat quadrangulaire (kakuzara) à décor d'iris. Entre 1699 et 1711. Grès, engobe blanche, émaux sous couverte. H 25,3 x L 22,8 x P env. 5 cm
Ogata Kenzan. Au Musée des beaux-arts de La Rochelle
Brûle-parfum. Grès à décors sous couverte
Bol à bordure en lobes et à décor de fleurs. Grès à décor sous couverte
Boîte carrée à décor de fleurs en réserve sur fond d'émail vert
Coupe ovale à décor de paysage. Grès à décors sous couverte
Coupe ovale à décor de paysage. Grès à décor d'émaux (sous couverte ?)
Plat rectangulaire à décor de paysage. Grès à décors sous couverte
Dans les plats quadrangulaires du Musée Guimet, il reprend le format, presque carré, dévolu depuis l'époque Heian à la calligraphie et à la peinture « de motifs sous-jacents » (shikishi) . Tandis que d'autres artistes de l'école Rimpa - dont Hon'ami Kōetsu et Tawaraya Sōtatsu - ont repris dès le XVIIe siècle ce type de format en peinture, c'est Ouata Kenzan qui a suivi cette même démarche dans le champ de la céramique. Dans le plat à décor d'iris, le fond d'engobe blanche rapproche ainsi ce grès d'une feuille de papier blanc. Or ce plat présente des bords hauts, dont la partie interne est intégrée dans l'espace de la composition picturale. Celle-ci se situe dans le prolongement des peintures de l'école Rimpa, plus précisément celles de son frère, Ogata Kōrin : le principe compositionnel de la répétition, le traitement des motifs sans contour et peu nuancés ou en a-plat et « l'attention portée aux métamorphoses de la matière colorée ». Il s'agit ici non du jeu de l'encre et de l'eau sur le papier mais du comportement des composants chimiques, qui vont donner les couleurs et leurs effets de matière, en fonction de la chaleur sur l'engobe recouvrant le grès . Le jeu qu'établit Ogata Kenzan avec la peinture en réalisant ce plat de céramique se manifeste aussi dans le rebord externe. Ici il reprend un motif au pochoir, en bleu et noir , qui évoque les brocarts de soie qui servent de support et de cadre au peintures de type kakémono. Enfin le motif des iris fait allusion à l'épisode IX des Contes d'Ise (Ise monogatari) - « La Rivière aux huit Ponts » - un thème que Ogata Korin a lui-même traité plusieurs fois à l'échelle monumentale des paravents. La transposition de ce thème pictural traité par le peintre reconnu qu'était son propre frère, peut relever de l'hommage, de l'émulation ou d'une influence, alors que ce plat manifeste la maitrise des procédés complexes de la céramique, en tout cas cela témoigne d'une démarche d'artiste dans une pratique de céramiste.

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