Désert – (Peter Booth) ◄ Précédent Suivant ►

Artiste: Peter Booth

Date: 1985

Taille: 122 x 244 cm

Technique: Huile Sur Toile

Peter Booth est né à Sheffield, en Angleterre, en 1940. Fils d'un aciérie, il connaissait très tôt le paysage industriel du nord de l'Angleterre. Il fréquente le Sheffield College of Art avant d'émigrer en Australie en 1958. Booth y travailla comme ouvrier pendant plusieurs années, puis entra à la National Gallery School de Melbourne. Au début des années 1970, Booth peint des abstractions de rectangles sombres, principalement en noir, pour signifier l'aliénation sociale. En 1977, cependant, il avait commencé à travailler dans l'imagerie figurative et paysagère ainsi que dans l'abstraction, et il continue à explorer les deux directions jusqu'à ce jour. Dans certaines œuvres, les paysages de Booth sont peuplés de figures humanoïdes ressemblant à des mutants étranges, qui interagissent dans la violence ou qui marchent seuls dans l'isolement. Dans d'autres œuvres, comme le désert, les paysages sont plus abstraits, remplis de formes récurrentes qui ressemblent à des éléments de certains codes personnels. L'intérêt de Booth pour le potentiel individuel à la fois de rêver et de détruire a été influencé par plusieurs mouvements antérieurs dans l'art. L'une est la tradition européenne du romantisme visionnaire du XIXe siècle, comme en témoignent les travaux de Francisco Goya et William Blake. Un autre est l'expressionnisme abstrait, avec sa manipulation gestuelle et sa libération des formes du subconscient de l'artiste. Le sujet de Booth, cependant, est unique à sa propre expérience. Dans le désert, comme dans beaucoup de ses paysages, il regarde le terrain préhistorique de l'arrière-pays australien. Ici, il a interprété son paysage comme un territoire inhabitable marqué par des arbres morts, des buissons d'épines, des rochers et des squelettes animaux. Une seule forme en forme de croix s'élève du sol près du centre de la composition. L'environnement du désert semble apocalyptique, comme si nous le regardions au lendemain d'une terrible catastrophe naturelle ou d'origine humaine. Comme dans une grande partie de son travail, Booth a conjuré un monde mystérieux entre les observés et les imaginaires.