Jean-Baptiste Pierre Le Brun

Luogo di nascita: Paris

Anno di nascita: 1748

Anno di morte: 1813

Biografia:

Jean-Baptiste Pierre Le Brun (1748 – 7 agosto 1813) è stato un pittore, collezionista d'arte e commerciante d'arte francese. Simon Denis era il suo allievo. Nato a Parigi, era figlio del pittore Pierre Le Brun (ca. 1700–1771), che era lui stesso un grande nipote di un altro pittore, Charles Le Brun. Dal 1775 in poi divenne uno dei principali commercianti d'arte e esperti di pittura a Parigi, specializzato nel restauro di vecchi maestri, in particolare olandesi, e nella pubblicazione di cataloghi di loro per scopi commerciali. La sua collezione comprendeva i Musicisti di Ochtervelt alla porta e successivamente un'Immacolata Concezione di Murillo. Il suo primo matrimonio fu in Olanda, prima di un secondo matrimonio l'11 gennaio 1776 a Saint-Eustache, Parigi a Élisabeth Louise Vigée. L'aveva incontrata per la prima volta l'anno precedente, diventando il suo agente e alla fine proponendo il matrimonio – il matrimonio è stato scoraggiato a causa della sua reputazione come un rastrello e un giocatore d'azzardo ma ha accettato comunque. Avevano un figlio, Jeanne Julie Louise Lebrun, che nel 1800 sposò Gaëtan Bertrand Nigris, direttore del Teatro Imperiale di San Pietroburgo. Nel 1778 acquistò l'ex Palais Lubert in rue de Cléry a París. Dieci anni dopo ha aperto la 'Salle Lebrun', una galleria decorata in stile neoclassico e sala vendita per antichità e dipinti di Greuze, Fragonard e altri artisti, tra cui The Worried Lover di Watteau e The Chord. La galleria ha inventato 'una nuova architettura, quella di una sala d'asta con l'illuminazione di testa. Uno dei suoi importanti clienti era Pierre Victor, barone de Besenval de Brunstatt, che ha arredato la sua residenza a Parigi, l'Hôtel de Besenval, con l'aiuto di Jean-Baptiste-Pierre Lebrun. La moglie di Lebrun ha venduto i suoi ritratti lì per 12.000 franchi, ma ha ricevuto solo 6 franchi, con il marito in tasca il resto - come ha scritto nella sua Souvenirs 'E 'stato così inconcerto sui soldi che appena sapeva il suo valore'. Nel 1781 lui e sua moglie viaggiarono a Bruxelles per comprare opere alla vendita del governatore caduto principe Carlo Alessandro di Lorena. I primi anni della Rivoluzione francese videro il crollo del mercato dell'arte, costringendo Lebrun a vendere la propria collezione nel 1791. Divenne sostenitore della rivoluzione, anche se sua moglie rimase monarchica e lasciò la Francia nell'autunno 1789. Il nuovo governo lo ha invitato a valutare e catalogare le opere che aveva sequestrato dalle chiese e dagli emigres. Volendo partecipare alla creazione di un museo nazionale nel Palazzo del Louvre, si ritirò dalla commissione museale ed entrò in discussione con il Ministro dell'Interno Jean-Marie Roland de la Platière. Alle dimissioni di La Platière il 23 gennaio 1793 e alla partenza dei Girondists, Robespierre prese il potere e fu anche favorevole all'idea. Il mese successivo, Lebrun acquistò diversi dipinti per il Louvre con il supporto di Jacques-Louis David ma senza la conoscenza del governo, tra cui una Sacra Famiglia attribuita a Rembrandt e al Ritratto di Peter Paul Rubens di Suzanne Fourment. I suoi acquisti ammontavano a 30.000 livres in un momento in cui la Prima Repubblica era in crisi di bilancio e quindi un bilancio annuale delle acquisizioni è stato fissato per il Louvre per evitare una ripetizione della situazione. Fu uno degli uomini d'affari che lavorò con il conte di Angivillier per ampliare le collezioni reali che servivano come nucleo per il nuovo Museo del Louvre. Come pittore ha anche restaurato dipinti per il Louvre. Nel 1793 fece un tentativo fallito di far rimuovere sua moglie dalla lista di emigres, qualcosa che solo alla fine avvenne nel 1800. Pubblicazione di un opuscolo dal titolo Précis Historique de la Citoyenne Lebrun. Lui e suo cognato Étienne Vigée furono entrambi imprigionati per alcuni mesi. Citando la diserzione della moglie, Jean-Baptiste-Pierre fu divorziata da lei nel 1794 per proteggere e preservare i propri beni. Diventa indispensabile alla gestione del nuovo Louvre e continua a produrre cataloghi di collezioni di emigres, distinguendo tra opere che dovrebbero finire in collezioni nazionali e opere che potrebbero essere vendute a pro