Artista: Balchand
Data: 1610
Formato: 19 x 13 cm
Temi: Acquerelli
L’abilità di Balchand nella rappresentazione del dramma psicologico è esemplificata in questo notevole frammento, che è montato su una copertura in legno specchiato. Rappresenta il momento nel Gulistan di Sa’di quando una gioventù crolla e scade a vedere il giovane principe bello, a lungo l’oggetto del suo desiderio, che lo avvicina a cavallo. Il principe esprime stupore e forse enigma con la sua mano alzata, un gesto ripetuto da molti del suo entourage. Questa è una scena splendidamente osservata di amore non corrisposto. È ambientato in un paesaggio atmosferico in cui una serie di colli di intercettazione conduce l'occhio dello spettatore al centro del dramma, l'impegno visivo del principe e del suo ammiratore. BalchandHindu artista attivo presso i tribunali Mughal a Delhi, Lahore, Allahabad, e Agra, 1595–ca. 1650, fratello di Payag Una recluta indiana che sembra essersi convertita in Islam, Balchand è entrato nell'atelier reale nell'ultimo decennio del regno di Akbar e ha avuto una lunga carriera che abbraccia i regni di tre imperatori. Seguì il principe Salam alla sua corte in esilio ad Allahabad nel 1600 e tornò con lui nel 1605 ad Agra, dove continuò a servire a corte sotto Shah Jahan nei primi anni '50. Come membro junior del circolo interno dei pittori a corte, Balchand fu affidato nel 1589 con una doppia diffusione nell'Akbarnama (Victoria e Albert Museum, Londra) e nel 1595 con la pittura delle figure nelle decorazioni di confine di un'edizione imperiale deluxe del Baharistan, rari privilegi per la sua età. Anche se il suo lavoro di questo periodo non garantisce la fiducia in lui, è maturato in un maestro pittore che espelle in ritratti ed è stato affidato alle commissioni più importanti della sua età. Le figure grisaille-rendered — denominate nim qalam (half-colored) in persiano — nelle decorazioni di confine di un folio dedicato alla celebre calligrafia di Faqir Ali del 1606, dimostrano la nuova padronanza di studi di figura di Balchand. La marginalia di un altro folio della serie raffigura le fasi di fare un album calligrafico, in particolare la fabbricazione di carta, brunire, e l'atto di scrittura. Balchand ricevette le sue principali commissioni imperiali sotto Shah Jahan, tra cui un doppio-portrait (retrospettivo) di Jahangir e Akbar. Come padre e figlio sono raffigurati in atteggiamenti cordiali e rispettosi, possiamo solo supporre che questo sia stato prodotto nell’istruzione di Shah Jahan per “riscrivere la storia”. Le loro relazioni erano lontane dall'armonia, l'impaziente principe Salam che si ribellava apertamente al padre. Questa e altre opere del periodo dimostrano il dono di Balchand a ritratti psicologicamente penetranti, un talento che ha mostrato al massimo nelle complesse scene di dardar che Shah Jahan sempre più esigeva. Questo raggiunse la sua massima espressione nelle illustrazioni al Padshahnama, preparato per l'imperatore sotto la direzione dello storico Abdu'l Hamid Lahori. I dipinti di Balchand mostrano una raffinatezza cromatica che anima e unifica le sue composizioni. Che Balchand aveva un po' in piedi in tribunale al di là di quello di un pittore rispettato è indicato dall'inclusione di un autoritratto di posizione prominente in una scena di dardar imperiale; per farlo altrimenti sarebbe stata una presunzione pericolosa. Ha mostrato un portafoglio di immagini, emblematico del suo mestiere, su cui è inscritta “la somiglianza di Balchand.” Questo è un artista che era fiducioso del suo posto in tribunale.
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