Un paesaggio italiano con un soggetto unico dell'Antico Testamento, Cornelis van Poelenburch, c. 1620 - c. 1627 – (Cornelis Van Poelenburch) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Cornelis Van Poelenburch

Data: 1627

Formato: 22 x 33 cm

Temi: Olio Su Rame

Nonostante l'apparente narrazione e il vestito arcaico che sembrano suggerire una storia dell'Antico Testamento, non vi è stata alcuna identificazione convincente del soggetto di questo dipinto. Quando è apparso all'asta nel 1958 è stato identificato come Joseph Relating i suoi sogni ai Pastori (leggi: ‘ai suoi fratelli’; Genesi 37:6-9). Tuttavia, il giovane Giuseppe è tradizionalmente raffigurato circondato dai suoi fratelli ai quali racconta i suoi sogni; in questo dipinto la figura si rivolge solo a un uomo e un ragazzo, ed è molto più vecchio di Giuseppe era nella storia. Quando il dipinto è stato acquisito dal museo, è stato proposto un'altra identificazione: Giuseppe alla ricerca dei suoi fratelli (Genesi 37:15-17). Questo può essere scartato, perché la storia dice che Giuseppe è uscito nel deserto da solo, e ha incontrato solo un uomo che gli ha detto dove trovare i suoi fratelli.5 Contro la terza e più recente lettura del soggetto suggerito quando all'asta con Phillips come Jesse Presentare il suo Figlio Davide al Profeta Samuele (I Samuele 16:11-12) è il fatto che non c'è segno degli altri sette figli di Jesse che aveva introdotto a Samuele prima di Davide, né del corno di olio con cui Samuel stava per ungere Davide. Inoltre, la figura che dovrebbe essere Jesse non si adatta alla descrizione di un ‘uomo vecchio’ dato nella Bibbia (I Samuele 16:12).Questo dipinto è caratteristico delle immagini di cavalletto di Van Poelenburch prodotte in Italia tra il 1620 e il 1627: forum o campi aperti strutturati da una sequenza di aree chiare e scure che si recedono alla distanza. Il primo piano è popolato da piccole figure e bovini, e un edificio classico si trova sul bordo del campo.6 Un'altra caratteristica delle prime opere è il contrasto tra l'abito luminoso delle figure e il grigio fresco, toni quasi argentei che dominano il paesaggio.7 La maggior parte dei 60 dipinti conosciuti dal periodo italiano di Van Poelenburch raffigurano viste che ricordano i forum romani popolati da piccole figure. Essi mostrano l'influenza che i piccoli paesaggi colorati sul rame di Adam Elsheimer devono avere avuto sul giovane artista quando è arrivato a Roma, e di quelli di Filippo Napoletano che era attivo a Firenze al momento in cui Van Poelenburch vi è rimasto.È difficile stabilire una cronologia di questi pezzi di gabinetto prodotti da Van Poelenburch in Italia, poiché solo otto di loro sono datati. Nel tentativo di discernere lo sviluppo stilistico, Sluijter-Seijffert suggerì che quelli di circa 1620 mostrano paesaggi con figure agili relativamente piccole, come per esempio l’immagine datata di Van Poelenburch, la Vista del Campo Vaccino del 1620,8 dove come quelli prodotti in Italia pochi anni dopo hanno figure più grandi, come il Volo in Egitto del 1625.9 In questo caso l’immagine attuale dovrebbe datare dall’inizio al soggiorno di Van Poelenburch in Italia, intorno al 1620.La datazione di questo dipinto all’inizio della carriera di Van Poelenburch in Italia è anche sostenuta dal rivestimento in latta con cui è preparata la piastra in rame, che sembra verificarsi solo in Italia. 10 Inoltre, la vernice poco applicata, a volte trasparente è tipica per le prime opere di Van Poelenburch; successivamente i dipinti mostrano strati di vernice più opachi che coprono completamente lo strato di terra leggera.Taco Dibbits, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 240.