Ritratto dei Reggenti del Nieuwezijds Institute for the Outdoor Relief of the Poor, Amsterdam, c. 1650, Jacob Adriaensz Backer, c. 1650 – (Jacob Adriaensz Backer) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jacob Adriaensz Backer

Data: 1650

Formato: 273 x 314 cm

Temi: Olio Su Tela

Dal XIV secolo, i soccorsi dei poveri avevano fornito supporto ai pauper ufficialmente registrati che non vivevano in una fondazione caritativa. Tale assistenza era stata tradizionalmente fornita dal clero, ma le autorità cittadine si assumevano la responsabilità nei primi anni del XVII secolo. Nel 1614 costruirono il Nieuwe Zijds Huiszittenhuis (Outdoor Poor Relief Board) a Prinsengracht, a nord di Leliegracht, che all'inizio consisteva solo di una panetteria e di un negozio di torba. Tuttavia, il Nieuwe Kerk ha continuato il suo tradizionale compito di dare elementi essenziali ai poveri. Quando la chiesa bruciò l'11 gennaio 1645 fu deciso di sollevare un quartier generale sostitutivo su Prinsengracht. La distribuzione è stata spostata anche lì, e il primo numero di cibo e carburante è stato fatto il 20 dicembre 1649. Giacobbe Il retro ricevette probabilmente la commissione per questo ritratto dei reggenti per segnare l'apertura del nuovo edificio ingrandito,6 il che significa che la tela sarebbe datata intorno al 1650. È menzionato dai cronisti della città Tobias van Domselaer e Caspar Commelin,7 ma è stato Wagenaar nel 1765 che ha dato la posizione precisa di dove l'immagine era stata probabilmente pendente per oltre un secolo: 'posto contro la parete est è un grande pezzo regente che è stato dipinto da Jacob Backer nell'anno 1651'.8 Wagenaar riferisce anche che ci sono stati due scomparti con iscrizioni sulla stessa parete che includeva i nomi dei sorveglianti raffigurati: ‘[...] Lucas Pietersz Conyn, Johan Steur, Rombout Kemp, Claes van Lith, Cornelis Metsue e Isaac Commelyn’.9L'uomo in piedi che non indossa un cappello è il padrone di casa, che rappresenta il personale del Nieuwe Zijds Huiszittenhuis insieme con la matron, mostrato sulla destra. La persona seduta sull'estrema sinistra può essere identificata come Isaac Commelin (1598-1676, reggente 1647-52) dal documento con il suo nome su di esso che tiene. 10 Il secondo capo di destra è stato riconosciuto come il commerciante di stoffa di successo e prominente Rombout Kemp (1597-1653, reggente 1635-52), che appare anche come il sergente di punta sulla destra in The Night Watch (1642). 11 La figura seduta vista nel profilo potrebbe essere Lucas Pietersz Conijn (1597-1657, regent 1630-52). Aveva il suo ritratto dipinto da Govert Flinck in un pezzo di guardia civica del 1645,12 dove è mostrato a tutta la lunghezza sulla sinistra, e la sua età e fisionomia in quel lavoro corrispondono strettamente a quelli nella tela di Backer. L'uomo in piedi nel centro dietro la tavola potrebbe essere Cornelis Metsue (1607-1661, reggente 1644-61), un'ipotesi basata sulla prova della sua somiglianza in un piccolo pezzo regente del 1657 di Ferdinand Bol che ha appeso nella stessa stanza nel Nieuwe Zijds Huiszittenhuis,13 dove può essere raffigurato secondo dalla destra. 14 Nessun altro ritratto è conosciuto di Claes van Lith (1614-1670, reggente 1640-51) o Johan Steur (1613-dopo 1671, reggente 1630-51), quindi è impossibile identificarli in questo dipinto. Potrebbero essere gli uomini al terzo posto dalla destra e dall'estrema destra.La creazione del presente lavoro può essere ricostruita con precisione da due schizzi di composizione (fig. a, fig. b) e cinque studi individuali di figura. 15 La tela di Backer è uno dei primi ritratti del gruppo di Amsterdam con uno sfondo chiaro e leggero,16 ma i due disegni di profilo mostrano che questa non era l'intenzione iniziale dell'artista. 17 Uno è a Monaco e mostra una fase iniziale nella costruzione del dipinto (fig. a). È l'unico foglio preparatorio da fare con il pennello. Gli altri sei sono in gesso bianco e nero su carta colorata (blu e una sola verdeggiante) – una tecnica sorprendente che Backer ha usato più spesso per i suoi studi mono figura. Il disegno di Monaco può essere considerato come un primo, ruvido disegno generale da cui Backer deviato in diversi punti nella versione finale. Ha regolato i gesti delle mani, come quello di Conijn (seduto secondo da sinistra, mostrato da lato), e ci sono anche notevoli differenze nel posizionamento delle figure. Il secondo disegno, che è nel Rijksmuseum (fig. b), ha un design più ampio e una composizione più alta, che ha sollevato il sospetto che l'immagine è stata tagliata. 18 Tuttavia, non c'è né terra né vernice sui bordi docking, quindi la dimensione non è stata alterata. 19 L'aggiunta del chimneybreast al foglio Rijksmuseum mostra che Backer stava tenendo conto del luogo in cui il lavoro doveva essere appeso nella stanza, che era pratica standard per i ritratti di gruppo fatti per una posizione specifica. Quella ciminiera manca nell'immagine finale, ma Backer potrebbe averlo sovrapposto con la striscia scura sulla destra, che potrebbe essere una tenda. C'è una piega orizzontale nel disegno sopra le teste dei reggenti, e anche se poteva naturalmente essere aggiunto in una data successiva è anche possibile che Backer lo ha fatto lui stesso per indicare la parte superiore della../..