Panoramico Vista del fiume Spaarne e del Haarlemmermeer, Jan van Goyen, in o dopo 1644 – (Jan Van Goyen) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Jan Van Goyen

Data: 1644

Formato: 21 x 30 cm

Temi: Olio Su Tavola

Nel 1966, Beck scoprì che un disegno in uno dei disegni intatti di Van Goyen fu uno studio preliminare per questo dipinto (fig. a).1 Questo disegno è uno di un gruppo di viste panoramiche su cinque fogli che sono stati probabilmente disegnati dalla torre di traversamento tra la navata e transetto del San Bavokerk in Haarlem. 2Van Goyen doveva essere rivolto a sud per vedere questo particolare tratto di campagna. Il fiume in primo piano è la Spaarne, che scorreva nel lago Haarlemmer, che fu drenato nel XIX secolo per evitare inondazioni. A sinistra dietro il mulino a vento c'è il campo di forca Haarlem, e un po' più a destra è un calcare. L'edificio con le due torri in lontananza sulla destra è Kasteel Heemstede.3 La composizione corrisponde alla metà destra del disegno. A prima vista Van Goyen sembra aver seguito lo schizzo abbastanza fedelmente, ma un esame più attento rivela che egli ‘stretched’ il paesaggio aumentando la distanza tra i suoi vari componenti. 4A New York c'è un panorama datato 1646 che si basa su un altro disegno della stessa serie.5 Beck datava la pittura di Rijksmuseum a 1646.6 Buijsen, che ha dimostrato che la maggior parte dei disegni nel libro di schizzo sono stati fatti nel 1644, sostiene che il dipinto attuale deve essere stato anche completato nel 1644 o un po 'più tardi. 7 La datazione di Buijsen sembra eminentemente plausibile. Lo studio preliminare per la pittura Rijksmuseum è abbozzato, e contiene dettagli che sono stati accuratamente elaborati nella versione dipinta, mentre il dipinto del 1646 dà una più libera interpretazione degli schizzi.8 Inoltre, la pittura Rijksmuseum mostra grandi somiglianze al paesaggio Polder (SK-A-3249) nel museo, che porta la data 1644.9Il dipinto è stato descritto come un frammento. 10 Si pensava che originariamente riproducesse l'intero disegno, e che avrebbe dovuto dare la stessa impressione di quello di New York. 11 Se è vero, molto deve essere stato perso, in particolare sulla sinistra e sulla parte superiore. Questa teoria, però, è stata demolita dalla scoperta di Melanie Gifford nel 1996 di un piccolo residuo del beveling originale sul lato sinistro del pannello. 12 Sulla prova di quel residuo si può presumere che una striscia non più ampia di 1,5-2,5 cm sia stata segata a sinistra. 13 È impossibile determinare se, e da quanto, il dipinto è stato ritagliato sugli altri lati. Tuttavia, c'è poco motivo di credere che ci sia stata una drastica riduzione, data la relazione con panorami simili da questo periodo, come il compositivamente relativo Paesaggio Polder (SK-A-3249), che è quasi la stessa dimensione.Come di solito è il caso con Van Goyen, il grano del legno è visibile attraverso la vernice, soprattutto nel cielo. Gifford ritiene che Van Goyen ha permesso al grano orizzontale della pittura Rijksmuseum di contribuire all'effetto increspante nell'acqua. 14 È concepibile che l’abbia fatto mentre era nell’atto della pittura, ma l’ipotesi di Gifford che ha lasciato anche il grano visibile nei suoi cieli è decisamente implausibile. Gifford gira intorno assumendo che Van Goyen ha voluto imitare i cieli nuvolosi in stampe di Willem Buytewech e altri, perché quelle schifezze sono stati effettivamente utilizzati da stampatori per suggerire tono.I panorami di Van Goyen sono stati paragonati a quelli di Hercules Segers. 15. Colpisce che nel XX secolo la pittura del Rijksmuseum ha incontrato lo stesso destino di molti di Segers fatto nel 17 °, per nel 1930 il cielo è stato esteso con l'aggiunta di una striscia orizzontale di legno 13 cm attraverso, dando al dipinto un formato verticale. 16 Nel 1932, il conservatore A.M. de Wildt scoprì l'aggiunta mentre studiava i pigmenti utilizzati nella pittura. 17 La maggior parte della plancia aggiunta è stata rimossa dopo che il dipinto è stato acquistato dal museo. Solo una striscia di 2,3 cm di larghezza in cima, che ora è nascosta dalla cornice, testimonia l'ex allargamento.Gerdien Wuestman, 2007Vedere Bibliografia e cataloghi di pittura RijksmuseumVedere Chiave per abbreviazioni e riconoscimentiQuesto articolo è stato pubblicato in J. Bikker (ed.), Dutch Paintings of the Seventh Century nel Rijksmuseum Amsterdam, I: Artists Born tra 1570 e 1600, coll. cat. Amsterdam 2007, n. 95.