Artista: Sahibdin
Data: 1628
Formato: 24 x 17 cm
Temi: Acquerelli
Il Malavi Ragini è evocato in un versetto del poeta Narada: “Quello che ha appena baciato la sua faccia di loto. La sua luminosità è come il pappagallo. . . . A eventide, inebriato, entra nella casa del provino con una ghirlanda in mano. (Egli è) il Re Malava Raga.” Il principe e il suo amante, le braccia intrecciate e portando ghirlande di fiori bianchi profumati, si avvicinano alla camera da letto. L'impostazione, tra cui un paio di pentole e spruzzi vigorosi di fogliame, riecheggia abilmente l'umore dell'erotismo. Il colore è impiegato anche per effetto emotivo; le aree piane di rosso intenso, blu e bianco creano l'energia dell'immagine, e il gesto umano genera l'animazione. In questa serie, il giovane Sahibdin ridefinisce lo stile Rajput del XVI secolo successivo che ereditò e stabilì una nuova direzione per la pittura Rajasthani del XVII secolo. Informazioni sull'artista SahibdinActive a Udaipur, Mewar, Rajasthan, ca. 1628–55 L'artista Sahibdin (Shihab ud-Din) è conosciuto solo attraverso le iscrizioni sui suoi dipinti. Questi sono sporadici ma comunque segnano la sua lunga carriera, da una Ragamala del 1628, a una Sukaraksetra Mahatmya del 1655, il suo ultimo lavoro conosciuto. Il suo catalogo di opere ascritte corrisponde strettamente al regno del sovrano di Mewar Maharana Jagat Singh I (r. 1628–52) a Udaipur. Sahibdin appare come l'erede dello stile di Nasiruddin, e potrebbe essere stato legato. Di certo ha assorbito la ricca tavolozza e l'intensità emotiva del suo predecessore, insieme al primo approccio Rajput al rendering spaziale. Parallels può essere disegnato con i tre artisti responsabili del 1591 Chunar Ragamala, che ha raggiunto soluzioni più complesse a problemi pittorici simili. Si presume che si siano stabiliti in Rajasthan con il ritorno del loro patrono dal servizio a Chunar (vicino Varanasi) al suo nativo Bundi, e digitano i subimperiali pittori mughal-trained che circolano nei tribunali del Rajasthan all'inizio del XVII secolo. Che Sahibdin era esposto presto allo stile subimperiale Mughal, probabilmente a palazzo Udaipur, è testimoniato in un nuovo naturalismo che ha portato alla sua ritrattistica e un'attenzione Mughalesca ai dettagli descrittivi, come visto nella resa accurata della jama bianca del principe. Sahibdin venne in prominenza con una serie di ragamala commissionata nel 1628 dalla neonata Maharana Jagat Singh I. Questa serie mostra una maturità precoce in cui il pittore ha assicurato il comando delle sue composizioni, tavolozza grassa e intensi umori emotivi. In Malavi Ragini, tutti i componenti pittorici — pentole accoppiate, cipi eretti, esuberantemente fiorente fogliame — esaltano il messaggio di questa scena raffigurante il principe e il suo amante, braccia intrecciate mentre entrano nella camera del letto. Il profilo del tetto della cupola bianca affiancato da padiglioni gemelli riecheggia l'architettura del palazzo di Udaipur e del padiglione del lago, Jagmandir, costruita da Karan Singh (r. 1620–28). Sahibdin sembra aver dominato l'atelier Mewar per i prossimi trent'anni, producendo una serie di opere secolari su temi d'amore come i ragamalas e la Rasikapriya (ca. 1630) e opere religiose che esplorano temi simili, in particolare la Gita Govinda (1629, 1635). In quest'ultimo, ha creato lussureggianti ambientazioni forestali per lo sport amoroso di Krishna che sono ricchi di dettagli foglia e fiore, senza precedenti nella scuola Rajput. Per questo, ha guardato alle descrizioni letterarie nel testo di Jayadeva della Gita Govinda stessa, armato ora con nuove abilità di rendering assorbite da modelli Mughal subimperiali. Nel 1640, Sahibdin iniziò a produrre opere devozionali indù, illustrazioni delle epiche indù e Purana, per i suoi patroni reali. Per questi, assunse un formato di paesaggio, come se in deferenza alla loro discendenza indica.
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