L'assedio di Jülich, 1621-22, Sebastiaen Vrancx (attribuito a), c. 1635 – (Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx) ◄ Precedente Successivo ►

Artista: Sebastiaan Vrancx Or Sebastian Vranckx

Data: 1635

Formato: 142 x 233 cm

Temi: Olio Su Tela

Dopo la guerra della successione Jülich (Gulick) e l'assedio della città nel 1609-14, il prossimo investimento di Jülich, un centro strategicamente importante circa 25 chilometri a nord-est di Aachen, durò circa cinque mesi durante l'inverno eccezionalmente freddo del 1621/22.10 Dal punto di vista degli anni Ottanta’ Guerra, fu il primo grande evento dopo la fine della tregua di dodici anni nell'aprile 1621.11 La città fu guarnigione dall'esercito di Wolfgang Ernst I (1560-1633), conte di Isenburg, composto da 4000 soldati e otto cannoni, e comandato dal governatore militare olandese, il tenente colonnello Frederik Pithan. La città fu investita da Hendrik (1573-1638), il conte van den Bergh, su ordine di Ambrogio Spinola (1569-1630), comandante in capo dell'esercito spagnolo nei Paesi Bassi, portando circa 7000 fanteria spagnola e 700 cavalleria ad essere rinforzata da ulteriori truppe. 12 L'assedio cominciò il 5 settembre e la città si arrese il 3 febbraio. Rimase sotto controllo spagnolo fino al 1660.Sebbene i primi identificati come l'assedio del 1603 di Wassendonk o Wachtendonk, non c'è dubbio che la vista nell'immagine attuale è di Jülich presa da ovest. Mostra un paesaggio innevato con il fiume ghiacciato Roer o Ruhr. Oltre è la città con le due torri tonde dell'Hexenturm e, nelle vicinanze, la guglia della chiesa parrocchiale, Maria Himmelfahrt. A sinistra si trova la cittadella – il palazzo in Fortezza disegnato da Alessandro Pasqualini, responsabile della deposizione di Jülich come città rinascimentale ideale dal 154813 – con le sue torri inesattamente configurate. A sinistra è il villaggio di Broich, e oltre ciò che è stato descritto nelle stampe contemporanee come ‘Das erste Principal Quartier’ dell’esercito spagnolo. 14 Prima della cittadella è una cavalleria, forse quella che ebbe luogo il 21 ottobre,15 vicino alla strada di Colonia. Nel vicino terreno centrale è la linea degli outworks fortificati degli assedianti. Due pattuglie di cavalleria spagnole ad una certa distanza si avvicinano. Quello a sinistra ha due trombettieri nel furgone, che potrebbe ben indicare che il suo comandante, così adeguatamente scortato e indossando una penna rossa al suo casco e sash rosso, era destinato ad essere identificato come van den Bergh stesso (si indossa la banda rossa del comandante dell'esercito spagnolo nel ritratto di Anthony van Dyck nel Museo Nacional del Prado). 16Il quadro di Amsterdam è stato dato al museo come opera di Sebastiaen Vrancx, un attribuzione che è stato presto cambiato al suo allievo, Peeter Snayers (1592-1667), ed è stato accettato come tale da allora. Infatti, Snayers ha rappresentato l'assedio da un punto di vista simile, ma superiore. 17 Tuttavia, le figure degli Snayers sono ben diversamente gestite e Vander Auwera concorda sul fatto che quelle nell'immagine museale dovrebbero essere restituite a Vrancx. 18 Come fa notare, Vrancx dipinse un'altra vista dell'assedio, probabilmente a metà degli anni '20;19 questo ha un punto di vista più basso e fu preso da una posizione più lontano dai redoubts. In tutte e tre le opere la configurazione degli outworks e cottage è simile, ma non la stessa.A giudicare solo da un'immagine digitale Vander Auwera ritiene che il paesaggio nell'immagine attuale sia anche di Vrancx che lavora negli anni 1630. Lo stato della superficie di vernice e vernice scolorita rende la valutazione di esso difficile. Mentre si potrebbe pensare che i campi, gli edifici e le difese intorno alla città e la cittadella sono troppo rozze per essere il suo lavoro, egli sottolinea che nel 1630 il modo di esecuzione di Vrancx è 'qualcosa meno finito e più debole per quanto riguarda la definizione della forma'.20 Contro questo sono i pentimenti, apparentemente incoerenti, nel primo piano redistribuzioni, edifici e pareti che tradiscono la sua incertezza non ha spiegato facilmente In un caso – il cottage nel primo piano destro – un pentimento nel tetto lo rende conforme a quello nella sua immagine precedente. Un'ulteriore complicazione è che il design degli outworks è più simile a quelli ideati da Snayers. Tale è il caso che sembra più saggio in questa fase di attribuire il dipinto nel suo complesso a Vrancx, senza escludere la possibilità che il paesaggio è il lavoro di una mano minore a cui Vrancx ha aggiunto figure.Dautzenberg è l'ultimo a ripetere che i Redoubt a forma di stella (nei Snayers) sono probabilmente immaginati. 21 Tuttavia, le stampe contemporanee dell'assedio, pubblicate da Neumann, mostrano simili lavori sul campo. 22 Queste erano viste aeree per lo più prese dal nord, che avrebbe fornito informazioni sufficienti per Vrancx e Snayers per eseguire le loro formulazioni apparentemente più realistiche dell'evento come visto dall'est.Gregory Martin, 2022