Georgios Bouzianis

Стиль: Выражение;

Место: Athens

Рождение: 1885

смерть: 1959

Биография:

Георгиос Бузянис ребёнком в семье торговца вином Панайотиса Бузяниса и его жены, афинянки Хрисанти Прокопиу. Собственно фамилия Бузянис лишь указывает на происхождение отца из пригорода Бузянеика аркадийской Триполи.Вырос в афинском квартале Неаполь, где и окончил начальную школу.Учился в Афинской школе изящных искусств у Георгия Роилоса, Никифора Литраса, Константина Воланакиса и Димитриоса Гераниотиса.Окончил школу в 1906 году. Отметим, что с 1900 по 1906 год его сокурсником был Джорджо де Кирико.Бузянис впоследствии редко писал о своих годах учёбы в Афинах. Его биограф Д. Делияннис пишет, что он не симпатизировал ни атмосфере «Школы», ни живописи своих учителей.И через 50 лет Бузянис не изменил своей оценки, заявляя, что «после Партениса у нас нет достойного учителя».В 1906 году, получив частную стипендию врача Иоанниса Харамиса, уехал продолжить учёбу в Мюнхен, который Бузянис выбрал сам, вместо Парижа.Работы Бузяниса его первого афинского периода (1900—1906) немногочисленны. Однако они уже характеризуют его последующую деятельность. В этих работах преобладают элементы классицизма («Старик», «Сестра художника», «Автопортрет» и несколько натюрмортов). Делияннис пишет, что «Автопортрет» (1903—1905) является своего рода визой художника в Мюнхен. Автопοртрет уже имеет элементы его личной экспрессионистской манеры.
Бузянис учился в Мюнхенской академии у Отто Зайтца, но одновременно, вне академии учился у не-академических художников Walter Thor и Georg Schildknecht.Мюнхен стал центром деятельности и вехой художественных поисков Бузяниса.Он прожил там четыре года.Художественный Мюнхен того периода был в непрестанном поиске.Символизм, фовизм, кубизм, футуризм являлись культурной почвой питающей молодых художников.Здесь также присутствовал мистицизм Востока.Пионером «эстетического контакта» двух миров был Кандинский, который вместе с другими художниками ещё в 1901 году создал художественное объединение «Фаланга», позже «Союз молодых художников Мюнхена» и в 1911-12 году организовал в мюнхенской галерее Thannhauser первую выставку «Синего всадника».Об этом периоде Бузянис писал:«…около двух лет я уединился в ателье в Мюнхене…В тот период я ещё не уяснил картину о самом себе…. Я не был доволен своими первыми попытками …Это было не то, что я искал. Только к 1917 году я приблизился к самому себе и своей работе, посредством нового автопортрета. …После этого я ушёл из Союза художников и попытался вступить в Neue Sezession-München, с которым имел большее родство, чтобы выставляться с ними.Я оставался с ними, пока не уехал из Германии. Немногим позже, в 1917 году, я познакомился с Waldmüller и Maly и позже с Schwemmer и Hugo Becker.. Так образовался круг моих знакомств, который меня выражал… Я чувствовал довольным самим собой, поскольку с тех пор знал какой дорогой следовать».В тот же период (1906—1908) в Мюнхене находился де Кирико, который так описывал Мюнхенскую академию : «В Академии Изящных Искусств я несколько месяцев посещал уроки рисунка, а затем перешёл к урокам живописи. Студенты здесь очень слабы, по сравнению с студентами Афинской школы…В Мюнхенской академии нет ни одного, кто бы мог держать уголь или кисть в руке. Течение, которое дοминировало в ту эпоху была живопись Sezession, тот вид живописи который позже создал в Париже „Осенний салон“, а затем распространился по всему миру, образовывая современное искусство. Все эти течения, которые в Париже стали модой, благодаря рекламе торговцев произведений искусств, исходят из Мюнхена».Бузянис находился в центре художественных течений, но не являлся рычагом художественных событий, а наблюдателем. В первые годы (1907—1912) Бузянис исчерпывал себя в среде Мюнхенской академии, хотя Walter Thor, Отто Зайтц и Georg Schildknecht не подходили ему как учителя.Они отстали и не понимали важности экспрессионистской работы Макса Либермана. Бузянис посетил его в Берлине в 1909 году. В том же году написал акварель «Портрет госпожи Künze», которая выражает экспрессионистскую манеру эпохи, но и его личное достижение в области абстракции. Это относится и к ряду акварелей периода 1909—1914 .
С 1918 по 1921 год Бузянис сотрудничал с мюнхенской галерей Rithaler, с 1926 по 1930 год с галерей Thannhausr. Около 1925 года он начал своё постоянное сотрудничество с галереей Heinrich Barchfeld Лейпцига.Его выставки там стали частыми в период 1927—1930.Также его выставка в галерее города Хемниц в 1927 году и его участие в выставке Neue Sezession Мюнхена в 1928 году ознаменовали один из самых плодотворных периодов художника и его последний немецкий период.В этот период завершилось его формирование как художника экспрессиониста, которое началось десятилетием раньше в поисках границ соединявших (или отделявших) его с великими художниками эпохи.Он был продуктивным художником.Он писал в том же ритме рисунки, акварели и работы маслом. Портреты, пейзажи и фигуры людей характеризуются стилистическим разнообразием.Критика была восторженной. Бузянис при жизни не встретит более такого отзыва публики и критики .Ни в Париже, ни в Греции.

Больше...