Giovanni Da Milano

Стиль: Прото Ренессанс;

Место: Lombardy

Рождение: 1346

смерть: 1369

Биография:

Джованни да Милано – итальянский живописец.
О жизни и творчестве Джованни сохранилось крайне мало документальной информации. Прозвище «Джованни из Милана» свидетельствует о ломбардском происхождении живописца, но в ломбардских архивных документах его имя не обнаружено. Источником информации о нём являются исключительно флорентийские архивы.
Несмотря на то, что свои произведения он подписывал «Джованни да Милано», в официальных документах сообщается, что происходил он из Каверсаччо, небольшого городка, который находится в провинции Комо. Дату рождения художника относят приблизительно к 1320-25 годам, основываясь на том, что в списке флорентийской Гильдии врачей и аптекарей (Арте деи Медичи э дельи Специали) его имя впервые появляется в 1346 году. По всей вероятности, навыки художественного ремесла Джованни приобрёл в Ломбардии до того, как приехал во Флоренцию, сформировавшись в кругу художников, перенимавших передовые художественные новации после того, как Милан посетил выдающийся мастер Джотто ди Бондоне.
После того, как 17 октября 1346 года «Йоханнес де Медиолано» был зарегистрирован во Флоренции среди прочих приезжих художников, он какое-то время работал там, однако уже в 1348 году покинул город, вероятно, вследствие разразившейся эпидемии чумы, выкосившей в середине XIV века примерно треть населения Европы. Исследователи предполагают, что именно в период этого отъезда он создал фреску «Мадонна с младенцем и святыми» в люнете Оратория Мадонна делле Грацие в Мендризио (Швейцария) – первое известное произведение художника.
В начале 1350-х годов Джованни возвращается в Тоскану. В 1355-60 годах он расписал полиптих для Госпиталя в Прато (Спедале делла Мизерикордия), в котором продемонстрировал свои способности в изображении человеческой жестикуляции, элементов природы и разных мелких деталей одежды.
В 1362 году его имя вновь появляется в списке флорентийской Гильдии врачей и аптекарей. В 1363 году в местной налоговой ведомости (Portata dell’Estimo) он числится как житель флорентийского округа Сан Пьер Маджоре. Вероятно, художник решил надолго остаться во Флоренции, поэтому в 1366 году он для себя и своих детей приобретает флорентийское гражданство. К этому периоду относится ещё один сохранившийся документ от 1365 года; в нём руководство Орсанмикеле соглашается продлить художнику время для завершения росписи капеллы Ринуччини в церкви Санта Кроче – единственный фресковый цикл, правда, незавершённый, сохранившийся из всего монументального творчества мастера. В это же время им была создана картина «Пьета» (ок. 1365г., ныне в Галерее Академии, Флоренция). Вазари сообщает, что во время проживания во Флоренции Джованни да Милано сотрудничал с Таддео Гадди, однако его версия не имеет документального подтверждения. Этот период считается расцветом творчества Джованни.
Последнее упоминание имени художника относится к 1369 году, когда Джованни да Милано оказался в списке среди лучших современных ему мастеров, отправившихся расписывать залы Ватиканского дворца в Риме – Джоттино, Джованни и Аньоло Гадди и Бартоломео Булгарини (росписи не сохранились). Предположительно фрески были выполнены в связи с тем, что папа Урбан V решил перенести папский престол из Авиньона в Рим, поэтому папский дворец надлежало привести в соответствующее столь высокому статусу состояние. Учёные полагают, что Джованни да Милано был руководителем приглашённых художников, поскольку он был самым старшим, самым опытным и самым влиятельным мастером в этой группе.
Имя художника "Джованни из Комо" ("de Comes"), упоминается в документе от 1375 года, сообщающем о ремонтных работах в Монтекассино, но имеет ли оно отношение к Джованни да Милано - неизвестно. После этого имя художника было забыто на несколько веков и возвращено из небытия только благодаря исследованиям в XIX веке.
Историки искусства отмечают, что, соединив ломбардскую художественную традицию с достижениями эпохи Джотто, Джованни да Милано способствовал выработке нового художественного языка, ставшего неотъемлемой частью готической живописи периода её расцвета. Ломбардская культура в целом, и живопись в частности, стали особенно интенсивно развиваться после 1277 года, когда к власти в Ломбардии пришёл клан Висконти. Появились фресковые росписи и иллюстрированные миниатюрами книги, в которых местные художники вырабатывали свой оригинальный язык, имевший местные отличительные черты. После того, как Джотто побывал в Падуе, создав фрески в знаменитой капелле Скровеньи, местные художники стали перенимать его способы передачи объёма и пространства. Один из его последователей – Джусто де Менабуои, работал в Милане и Падуе, создав значительные фресковые циклы. Джованни да Милано впитал все эти художественные наработки и развил их далее в русле нарождающейся позднеготической идиомы. С помощью особого мазка кисти он придавал фигурам объём, но в то же время удлинял их, и обряжал в элегантные, шитые золотом наряды. Он стал ключевой фигурой в художественной жизни второй половины XIV века, каким-то образом предвосхитив позднеготическую культуру, и став центром чрезвычайно интересного художественного процесса, в котором соединились ломбардская и тосканская традиции.

Больше...